洪厚甜 | 魏碑研习路径新探（二）

你再看方正一路的《张迁》《鲜于璜》《西狭》，哪一个不是一碑一个面目，《鲜于璜》就是一种呆取胜，憨取胜，憨和呆里面透露了一种儒雅，《张迁碑》增加了它的古意。而且在这里边有很多很多在空间处理上的机智，这种机智又不是灵巧，它是大智慧的一种机智。那么《西狭》就完全不同，可以说真正看懂了《西狭》的，越忽略细节越高，如果写《西狭》的再写细节，那这个人就没有读懂，《西狭》就是雄浑之象，它就是汉代里面的颜真卿。我为什么被云南的《孟琁残碑》（《孟孝琚碑》)所感动？我那一年在《中国美术全集》上看到了一张《孟琁残碑》的拓片，我一看我说这里边如果说《西狭颂》的每一个字都好，因为我在我成都的工作室，我墙上随时挂的是一张《西狭》，在我国家画院的工作室，墙上随时挂的都是一张原拓的《石门铭》。我就看到从章法上来说，《西狭颂》的章法还有点散，太平均了。而且《西狭颂》字的大小伸缩也不大，也没什么错动，但是它就是每个单字味非常之足，气非常之壮。那么《孟琁残碑》在章法的那种挤压感上一下就让我感觉，哦，《西狭颂》这种体势还可以这样来处理章法。所以一下我就很感动，我当时把它那个六尺整张的挂在我在老家工作室。（未完待续）

（文/洪厚甜，来源：净堂艺潭）

书法家简介

洪厚甜，1963年出生于四川什邡，号净堂。职业书法家。十四届全国政协委员，全国政协文化文史和学习委员会委员；现为中国国家画院书法篆刻所党支部书记、副所长，中国书法家协会理事、楷书专业委员会委员，中国民主同盟中央美术院副院长，中国艺术研究院书法院研究员，中国文促会书法篆刻院艺委会委员，四川省书法家协会副主席。