王志刚丨建立雕塑和现实之间的通道

法国学者罗杰·加洛蒂在其20世纪60年代出版的《论无边的现实主义》中说到“一切真实的艺术品都表现人在世界上存在的一种形式”，“没有非现实主义的艺术”。尽管在当时引起诸多争论，但却无疑可以引发我们这样一个思考：在“历史终结”或者说“历史被烫平”的多元、复杂、碎片化的文化冲突与社会现实中，当代艺术的有效性何在？当风格、样式在现代主义终结的逻辑下不再成为艺术评判的标准，什么是我们当下进行创作的理由和动机？

王志刚，中国当代雕塑领域极具创造力的艺术家。他对雕塑本体语言的推进，对雕塑创作的观念性注入以及对传统文化资源在雕塑领域的当代性转化上，都具有很深入的探索。作为1961年生人，和很多同时代的人一样，王志刚接受的依然是传统写实雕塑的教育，但很快，他就显示了对新事物的接受能力。20世纪80年代，中国的社会氛围相对宽松，西方现代思想涌入中国，艺术界如饥似渴地学习西方现代主义知识。《沙器》系列正是王志刚这个时期典型的代表性作品，显示了他在雕塑形式语言上的探索和他所受到的西方现代主义的影响。王志刚利用沙子创作了一系列抽象的、不可名状的“器”，传达了他对自小生存的西北地域文化的感悟。当然从创作脉络和思想上来讲，之后的《单身女子》系列似乎也是基于语言上的形式探索以及文化上的地域性感悟。

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

语言学转向带来现代主义，社会学转向带来当代艺术。王志刚雕塑创作的社会学转向真正成熟应该是2000年之后的“粉墨人生”系列。例如2005年的《东郭先生》，2006年的《天仙配》《老虎也是猫》《洗头》等，王志刚选择日常生活中一些场景，将其中的某些动作进行定格化，以一种幽默、讽刺的手法，揭示了我们生活中默视的一些细节，引人思考，其批判性不言而喻。

粉墨人生系列《老虎也是猫》树脂彩绘 2003年至2009年

如果说“粉墨人生”系列体现的是王志刚对社会问题的思考，那么“无为”系列，则显示了他对传统道家文化的当代性转化以及对自我生命哲学的内省式思考，在这点上王志刚体现了一种智慧的、理智的却又悲天悯人的情怀。

“反者道之动。弱者道之用。天下万物生于有，有生于无。”“无为”系列中，王志刚创作了很多正在消融的形象，处于一种过程性的运动状态，例如《金属时代》《吾狮如是》《观沧海》等，无论是人物还是狮子，作品底部都处于一种融化成水的状态。王志刚似乎喜欢对某种状态的塑造。早期《沙器》系列就蕴含了瞬间与永恒的状态。在《无为》系列里，他把道家的“无中生有”“有归于无”“周而复始”的这种哲学思考视觉化，并且使用了在他看来非常具有悲剧性的不锈钢材料。不锈钢材料在当代雕塑中不乏所见，但王志刚对不锈钢材质有着自己独特的感受——“抛光之后的不锈钢造型像眼泪，那么坚硬的材质却透着一种悲情”。2019年《无为—镜花水月》中，一人、一狮，面面相对，身体大部分已经沉没于水中，作品似乎指向某种“有”与“无”“真实”与“虚幻”的哲学意味，但同时似乎也在诉说着某种坚守与失去。

无为系列《吾狮如是》金属、黄沙 2010年至2017年

无为系列《吾狮如是》金属 2010年至2017年

2017年王志刚跨界装置，利用老照片、座椅创作了装置作品《座位》。这也让人想起他早些年的作品《青铜时代》，王志刚将中国近代史上的一些重要人物头像雕刻于板凳面上，从而带有一种历史的、社会的隐喻。

在当代艺术创作里，老照片的使用并不少见，有些作品利用老照片作为一种图像资源，通过老照片特定的社会公共记忆从而使作品具有一种观念性，也有些作品是通过对老照片进行重新编排，生成新的语意。而王志刚的《座位》则进一步显示的是，他对“历史”“真实”等问题的思考：历史的真实是否就是真实的历史？

这件作品中，王志刚将抽象的历史视觉化，构建了一个关于中国百年的时空，并将他日常搜集的一百年来中国历史上的老照片，放在座位上，然后套上黑塑料袋。在王志刚看来：“座位有坐标的含义，一个国家的历史，或一个人的历史，它一定是一个庞大的坐标体系中的一个点……历史事件的真实性不在于它当时发生的真实性，而在于后代的解读。在不断地解读过程当中，才能产生它相对的真实性。我们对于某一事件的解读，一定是带着我们个人的认知与情感以及国家的意识形态的。”

2019年，王志刚还用报纸贴金创作了《牛》。在一片广阔的田地里，一只牛一头栽在地下，头部不可见，前腿着地，后腿朝天。传统社会里，牛代表着一种重要的生产资料，并且也是力量的象征。王志刚利用牛所携带的这种文化资源，似乎在传递着传统文化在当下遭遇的某种失守的悲剧性。

纵观王志刚数十年的艺术探索，尽管不同时期，作品材料不同，样式不同，但王志刚的作品有着自己系统的创作脉络和艺术思想，更重要的是，他的作品具有一种很强烈的时代感和文化针对性，并对自身周围所处的时代现实具有批判性的思考。正如他所说：“艺术作品不可能脱离社会现实，它不仅仅关乎到色彩构图这些基本要素，更重要的是它和社会现实之间通道的建立。”这显示了王志刚作为一个当代艺术家，当代知识分子的人文主义关怀和社会责任感。

（文/李小燕，《建立雕塑和现实之间的通道》）

作品欣赏

无为系列

无为系列《茶》金属 2010年至2017年

无为系列《沉浮》金属 2010年至2017年

无为系列《对弈》金属 2010年至2017年

无为系列《如莲》金属 2010年至2017年

无为系列《海纳百川》110cmx90cmx140cm 金属 2018年

无为系列《海纳百川》

无为系列《镜花水月》金属 2010年至2017年

无为系列《镜花水月》金属 2010年至2017年

无为系列《忘》金属 2010年至2017年

无为系列《忘我》金属 2010年至2017年

无为系列《吾狮如是》金属 2010年至2017年

无为系列《一方水》金属 2010年至2017年

无为系列《吾山吾水》金属 2010年至2017年

无为系列《思》金属 2010年至2017年

《广陵散》80cmx80cmx160cm 综合材料 2020年

单身女子系列

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

《单身女子系列》铸铜 1988年至1995年

粉墨人生系列

粉墨人生系列《家家乐》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《家家乐》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《梦之梦》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《磨刀人》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《你看，你看，起来了！》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《朋友！请你干一杯》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《玩具枪》树脂彩绘 2003年至2009年

粉墨人生系列《洗头》树脂彩绘 2003年至2009年

沙器系列

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

《沙器系列》黄沙 1984年至1989年

综合创作

《冬季》金属 2003年

《故土》石膏 1984年

《教育家刘尔炘》铸铜 1998年 兰州五泉山公园

《广陵散》铸铜 2012年

《解释如何》冰 2004年

《人类饮水机》综合材料 2008年

《守望者》综合材料 2002年

《岁月如歌》金属、黄沙 2003年

《雨过天晴》铸铜 2008年

《巴颜喀拉山》60cmx38cmx90cm 金属 2010年

《贝多芬》40cmx36cmx60cm 铸铜 2013年

《大会师》220cmx180cmx280cm 金属 2016年

《西安事变》100cmx70cmx85cm 铸铜 2021年

《人民的英雄刘志丹》128cmx80cmx120cm 铸铜 2021年

《石鲁像》60cmx50cmx100cm 金属 2022年

《西北美术教育之光——吕斯百、常书鸿、洪毅然、黄胄》综合材料 2022年

《守护家园》160cmx120cmx130cm 综合材料 2024年

公共艺术

《平沙落雁》金属、汉白玉 1986年 兰州

《绿色希望》石雕 1987年 兰州

《无题》金属 1989年 兰州大学校园

《人类的朋友》金属 2001年 兰州滨河路

《牛》铸铜 2002年 北京

《守望》金属 2003年 青岛

《西部扬帆》金属 2004年 西安

《李世民像》石雕 2007年 陕西昭陵

《观沧海》金属 2017年 长沙

无为系列《关照》金属 2011年 清华大学校园

《云起落》金属 2012年 芜湖

无为《思》300cmx300cmx260cm 金属 2017年 温州

《吾山吾水》金属 2018年 芜湖

《吾山吾水》局部

《镜花水月》500cmx200cmx220cm 金属 2019年 民勤

《苏武牧羊》500cmx200cmx250cm 石雕 2016年

《呼喊》450cmx200cmx1000cm 金属 2022年

（来源：雕塑头条）

艺术家简介

王志刚，1961年出生于兰州市，祖籍甘肃静宁，1982年毕业于西安美术学院雕塑系。现为西安美术学院学术委员会副主任、中国雕塑艺术研究所所长、二级教授、博士生导师，陕西省教学名师，曾任西安美术学院雕塑系主任、王志刚专家教学工作室主任，兰州雕塑院创作室主任。中国美术家协会第二、三届雕塑艺术委员会委员，全国城市雕塑建设指导委员会艺术委员会委员，中国雕塑学会常务理事，中国城市雕塑家协会常务理事，中国工艺美术学会彩塑艺术委员会副主任。国家社科基金、国家艺术基金项目评审专家，第十三届、第十四届全国美展评审委员会委员，2018年度“曾竹韶雕塑艺术奖学金”评审委员会主席，2020至2024年度“王子云艺术奖”艺术委员会主任。

2016年主持完成国家艺术基金项目“中国传统雕塑艺术高级研修课程班”，2017年主持完成国家艺术基金项目“乡村密码——中国石节子村公共艺术创作营”，2024年主持完成国家艺术基金美术创作项目“守护家园”。作品曾多次参加全国性艺术活动及专题邀请展，《祝福》《贝多芬》《诚》《石鲁像》《方志敏》《岁月如歌》《东乡族花儿》等作品被中国美术馆等国内外艺术机构收藏。主要作品系列有《沙器系列》《单身女子系列》《粉墨人生系列》《无为系列》。大型公共艺术作品《绿色希望》《西部扬帆》《人类的朋友》分别荣获“第二届全国城市雕塑艺术展”和“第三届全国城市雕塑建设成就展”优秀作品奖，城市雕塑作品《平沙落雁》《牛》《启蒙》《张骞通西域》等建立于北京、西安、兰州、福州、长春等地。出版专辑画册《王志刚雕塑艺术》《素描西北》《大匠之道——王志刚作品集》等。