朱长元 | 从赵无极作品的艺术市场地位，看其代理画廊网络长期推动的重要性

艺术家的作品如果能在市场上崭露头角，并持续发展，这决不是靠偶然的机会和机遇就能实现的，而是在一系列的展览、评论、推广、流通中渐渐形成的。我们现在看赵无极作品的艺术市场地位，无论是将其置于当代艺术史的新维度中审视，还是将其放在国际艺术一二级市场上观察，显然都与诸多画廊长达半个多世纪的齐心协力、共同作用息息相关。

赵无极的代理画廊网络从巴黎起步，逐步发展扩大至纽约、中国台湾台北、中国香港等全球艺术中心，反映了其艺术由西方现代主义到中西融合的整个演变轨迹。早中期画廊如克兹、勒伯、法兰西、库兹等为其搭建起国际平台；后期亚洲新时代和艺倡等画廊助力其文化身份回归；近年列维·戈尔韦、Opera Gallery的合作，将其置于当代艺术史研究，最终使赵无极成为了20世纪全球最具影响力的跨文化艺术家之一。

我们不妨通过梳理，来看确立赵无极国际艺术市场地位的整个过程：

1949年5月，克兹画廊在巴黎为赵无极举办首个个展，展出作品36幅，由此赵无极正式进入市场，同时该画廊持续代理其作品至1957年。克兹是赵无极在巴黎早期合作的最关键的画廊，它为赵无极举办过多次重要展览，帮助他在欧洲从无到有，建立了声誉。

从1950年起，勒伯、马蒂斯、皮埃尔等画廊也先后开始与赵无极合作，成为其在欧洲各地的代理商，负责其作品在欧洲市场的推广与销售。

从1957年起，赵无极转投法国最大的私人画廊法兰西，成为其唯一代理的亚洲艺术家。该画廊创始人的背景，就是他不但与法国前总统密特朗关系密切，而且人脉极其广泛，他出资为赵无极在美国、日本，以及中国的台北、北京等地举办大型展览，推动其作品进入到了国际博物馆的收藏体系。

也是1957年，赵无极确定与美国库兹画廊‌的合作关系。库兹画廊的主人萨缪尔·库兹曾推动毕加索、波洛克等艺术家作品进入美国市场，同样，他也是赵无极在美国纽约巿场上最重要的推手。库兹于1959年至1966年成为赵无极美国事业黄金阶段的代理画廊，不但支持赵无极创作巨幅作品，并且每年为赵无极举办个展，极大地提升了其在北美艺术界的知名度和艺术市场的地位。

‌萨缪尔·库兹一开始就鼓励赵无极创作一些笔触更为轻松和灵动的大尺幅作品。两年后，通过库兹画廊的全力运作，赵无极在美国举办了大型个展。借此时机，赵无极结识了诸多美国画家，其中包括对他的艺术风格转变产生影响的法兰兹·克莱恩。

1980年代至2000年初，赵无极与瑞士尚·克鲁治画廊合作，进一步巩固其在欧洲高端市场的地位。