朱长元丨为什么中国当代艺术家目前在国际艺术市场上的认可度不足

作为艺术家来说，我们要努力把作品做成“品牌资产”，而不是零散画作。很多时候国际藏家、头部画廊不认“画得好”，只认可收藏、可叙事、可展览、可进入史论的体系。这就需要我们的艺术家要做系列性创作，不要单幅的随机画；要有早期—中期—近期可追溯的发展脉络，对材质、尺寸、呈现方式要保持专业的稳定性，不能散乱随意；对每件作品要有双语说明、创作思路、照片、档案等基础工作，凡作品越“像一个品牌”，就越容易被国际艺术市场准确定价。

其实艺术家的国际品牌，最看重的是价格稳定性，作品不能无逻辑性的低价、不能打折、不能私下乱卖。应该要让画廊或经纪人统一代理、统一价格，对二级市场表现要进行专业维护。艺术家的作品就是这样，谁掌握定价，谁就是品牌；谁被市场压价，谁就是商品。建立国际艺术品牌，本质不是卖画，而是把自己做成一个“被全球机构、藏家、史论界公认的独立IP”。对中国当代艺术家来说，自己的核心价值是去猎奇标签+立清晰身份+做标准化运营+握定价话语权。

总之，中国当代艺术在国际上真正的市场破局，不是要被西方认可，而是要让世界不得不认可我们的体系、语言、价格与审美。这一切不是能不能做到，而是我们现在想不想去努力做到。

（文/朱长元 来源：朱长元艺术IP）

作者简介

朱长元，资深媒体人、收藏家、独立艺术评论家、国际艺术经纪人。朱长元以独特的风格谈艺术创作和艺术市场，用可操作的角度讲述艺术知识和艺术趋势。