王瑞·书法篆刻 | 以清静之心，写清远之意，成清雅之格

王瑞作草，最令人惊叹处在于其“神速”。据说他作书时，侧身而书，六尺条屏瞬间挥就，观者甚至来不及反应，一幅作品已然完成。这种疾风骤雨般的挥洒，让人想起唐人描写张旭怀素作书的诗句：“满座失声看不及”、“飘风骤雨惊飒飒”。然而，王瑞的“神速”并非一味求快。快能生奇、生变，亦会生滑、生俗，这是对书者基本功、胆魄、心性的全面考验。他的“神速”之所以能够成立，是因为背后有“气清”作为支撑。所谓“气清”，是指创作时心境的澄澈与专注，是超越技法层面的精神境界。只有心正气和，才能在高速挥运中不失法度，才能捕捉那稍纵即逝的灵感。王瑞的书作，正是在这种矛盾中达到了统一——快而不滑，疾而不乱，看似狂放不羁，实则处处含着内在的节制。

瓦当题 35×88cm 2021年

尤为值得注意的是王瑞的草篆。这是一种融合了篆书结构与草书笔意的独特书体。他写金文，不斤斤于点画的形似，而是取其意趣，以草书的笔意写篆书的结体，于是那些古老的文字便活了起来。在他的笔下，原本庄重肃穆的篆书有了一种飞扬灵动的姿态，仿佛从青铜器上走下来的古人，忽然换上了飘逸的衣衫，开始翩翩起舞。这种“由草及篆至印”的风格贯通，正是王瑞艺术的独特处。因为“气”的贯穿，他打破了“篆尚婉而通”的习篆要义，也打破了“疏处可使走马、密处不使透风”的铁律。在他的艺术世界里，一切都是流动的、贯通的，书法与篆刻、古与今、刚与柔，都在这一股气的运化中融为一体。

美意延年

观其艺事，如对秋水，清澈而深邃；如闻古琴，淡远而意长。品读王瑞的书法篆刻，常让人想起一句话：“大朴不雕”。确实，真正的艺术不在于外在的雕琢，而在于内在精神的饱满。王瑞的作品，无论是方寸之间的印章，还是丈二匹的巨幅书作，都透着这种内在的饱满。那是数十年与古为徒、潜心耕耘的必然结果，也是他旷达心性的自然流露。在这个喧嚣的时代，能够沉下心来与古人对话，用最质朴的方式表达最真挚的情感，这份执着与坚守，已然是难得的风骨。

（文/文化视界）

作品欣赏

成都4.0×1.3cm