焦书晖 | 砚载文脉 河岳留痕——“文脉·中原古砚精品展”观展述评

文字款澄泥岩（常道人）宋瓦缶堂藏

循着展线前行，砚式的演变脉络一目了然，不同时代的风格特征次第显现。及至汉代，制砚艺术迎来第一个高峰，展厅中数方带盖汉砚，最能彰显大汉雄浑博大的气度。兽形盖三足砚是其中翘楚：砚盖雕出山峦云气，或琢伏兽蟠螭，气韵沉雄，线条朴拙有力，子母口严合，既可以护持砚堂、防尘蓄墨，又将汉代人对仙山瑞兽的想象凝刻于方寸之间，质朴而气势开张，正是汉文化博大雄浑精神的物化写照。

龟形金沙澄泥砚唐郑州大象陶瓷博物馆藏

龟砚组群是本次展览中极具看点的一类重器，集中呈现了魏晋至隋唐一脉相承的审美信仰与制砚巧思。龟为四灵之一，象征长寿通灵，是这一时期极受欢迎的砚式。展厅之中，大型龟形陶砚体态舒展，龟首昂然，四足撑立，砚堂阔大；莲瓣三足龟砚则将莲台意象与灵龟合二为一，莲瓣围合砚心，龟首探出，是南北朝隋唐佛教盛行、文化交融背景下的经典作品。一器一物，融实用、祥瑞寓意与时代审美于一体，完整展现出这一阶段中原澄泥砚、石砚的造型流变。多足辟雍砚、箕形砚精彩纷呈，见证隋唐文教兴盛，书写制式进一步成熟；入宋以后，抄手砚兴起，重心转向简洁实用；元明以降，砚雕日趋精巧；清代则品类繁富，赏藏之风大兴。一条由简到繁、再归于文心内敛的砚史线索，在展厅中清晰铺展，件件器物，皆是中原主流文化层层积淀的物证。

文字款金蟾澄泥砚（王玉瑞）清砚山草堂藏