山东大学艺术学院美术系副教授王鹏著《岳祥书艺术研究》（浙江人民美术出版社出版），是一部立意隽永、兼类融合、析理明通、资料详实、图文并茂、填补空白、精美别致的新书。它既属于山东省社会科学规划社科普及应用研究专项中的一部美术专业学术著作；也是一部研究杰出画家岳祥书先生（1913-1979）艺术成就的传纪资料工具书。全书34万字，共收录书画作品、画家生平等图片500余幅，更堪称一部专业美术教科书级的珍贵读物。正因此书集学术研究性、人物纪传性、教材文本性为一体，从而增强了其可读性和艺术珍藏价值。我读此书的感悟与收获可以用三个关键词概括。

岳祥书 疑是金弹不敢啄 纸本设色 35cm×44cm 1926 年

一是，家国情怀

岳祥书祖籍河南汤阴，与宋代抗金英雄岳飞同村共祖，一脉宗传。受族风家教的浸染熏陶，尽管岳祥书人生艺历如同国家命运的缩影，坎坷变换，踣顿艰关，但始终不变的就是他的“家国情怀”。最能诠释和解构画家精神气象、风骨节操的就是他的创作实践与代表作品。1927年，14岁的岳祥书就为冯玉祥将军“打倒日本帝国主义”爱国主义宣传教育和“破除迷信，解放妇女，植树造林，消灭蝗虫”等主张创作宣传画，深得冯玉祥将军赏识和社会好评。1933年和1934年二十岁左右的画家就已出版了用于教学的《木鱼丛画》教科书和潘天寿题签的画集《祥书墨妙》，利用在临沂从教和在省会创办“济南岳祥书美术馆”的平台机遇，为未来的新中国和山东培育了许多美术人才。

岳祥书 民居生祥云 纸本水彩 20cm×31cm 1929 年

解放后至文革前，画家以极大的爱国热情、创作激情和政治觉悟，积极响应党和政府的号召，为配合和推动社会发展进步，参加下基层企业、赴山乡农村及旅行写生，并主动选定深入当时条件还比较艰苦的沂蒙山革命老区驻地写生。为参与反映社会主义建设成就的山东省工农业展览筹备，参加全国和省级专业美术展览等，创作了一大批，赞美祖国大好河山，颂扬人民伟力，促进社会主义建设，推动文明进步的优秀作品，其中不少经典之作《彻底消灭森林虫害》《为绿化祖国向荒山大进军》《湖滨晴晓鸭捕蝻》《千佛山》《庭院天趣》《灵岩欲雨》等，获奖并入选国家和省级专业文化机构典藏。在三年自然灾害时期的1961年，画家还受山东省文博机构聘请，与朱复戡先生等一起参加了泰山岱庙修复国宝级艺术珍品天贶殿壁画《泰山神启跸回銮图》工程。甚至是在画家遭遇逆境，倍受屈罔，贫病交加的“文革”后期，画家还抱病为家乡开封，为北京、广州、扬州等地的外贸出口创汇事业辛勤创作。1977年，岳祥书终于获得平反昭雪后，奋笔挥毫创作了《蓬间雀难逃人民巨掌》的力作，记录和抒发了人民庆祝粉碎“四人帮”的历史性胜利。直到1979年，罹患绝症，行将谢世的画家，仍以坚韧的毅力和家国情怀创作了《硕果累累》《丹心报春到，普天同欢庆》向中华人民共和国三十周年国庆献礼。

岳祥书 开封乡情 纸本水彩 20cm×31cm 1929 年

二、融荟中西

岳祥书出生于西风东渐日盛，“辛亥革命”爆发后的第2年，“济南开埠”后的第9年。小学时就读的就是新式学堂，自幼受到五四新文化运动和反对封建、追求科学民主的时代风潮影响，虽然没有像李超士、方君璧、李叔同、朱屺瞻、关良、丰子恺、徐悲鸿、林风眠潘玉良等远赴西方或东洋留学的经历，但深受他们留学归来后兴办现代美术教育的影响。青少年时期就已在熟练掌握传统水墨山水、花鸟、人物绘画技法的同时，热衷于对素描、速写、水彩、油画，甚至摄影（22岁创办霞光照相馆）的深入涉猎研习。14岁就挂牌经营人物肖像画室，以作画为业，并受聘在省政府做美工。曾绘制的齐白石炭笔肖像堪称经典。1929年所绘《民居生祥云》《开封乡情》《宋都遗迹》，1930年画的《暮色》，1931年的《桥头》，1933年的《大明湖得月楼》，1935年的《明湖假日》，1938年的《明湖晚景》，1956年的《趵突泉》等纸本水彩画作；1933年的《带雁的静物》等油画作品，都已深得西画堂奥，显现出其不凡功力。尤其是曾刊登在1956年《旅行家》杂志上的纸本水彩画《趵突泉》，是笔者所见用西方技法融合东方意蕴，描绘“天下第一泉”景色的最早的里程碑、现象级力作。值得一提的是，尽管1931年的中国仍处在半封建半殖民地的旧时代，但27年济南的首创“自开商埠”，较之于国内其它城市，还是在一定程度上起到了加大加快对外开放，古城涅槃，中外经济文化交流频繁，宜得风气之先的作用。这亦或是当时18岁的岳祥书毅然辞别八朝古都的故乡开封，转来济南这个第二故乡发展并在此工作生活了48年的原因之一吧。

岳祥书 大明湖得月亭 纸本水彩 54cm×39cm 1933年

岳祥书 明湖夏日 纸本水彩 27cm×36cm 1935 年

更为可贵的是，诚如岳祥书生前挚友、书画家许麟庐所品评的：“他把油画、水彩的技法融合在他的国画中，所以给人以一种清新、新颖、愉快、轻松的感受。”至于岳祥书善于把白颜色运用在他的水墨丹青中，这不仅在同时代画家中所罕见；也恰恰标明了他善于把西方文化艺术中崇尚白色与中国文化艺术中的“计白当黑”巧妙地有机融合起来。更突显了其艺贯中西、多元融合之美。

岳祥书 桥头 纸本水彩 38cm×55cm 1931 年 

三、化古承新

岳祥书出身于八朝古都的书香门第，家学渊源，小学毕业后又有父教子课的经历。国学幼功基础扎实，这从他的大量的自撰题画诗文以及书法墨迹中就可窥见一斑。其国学文化素养和掌控传统水墨技法起点之高，在1922年画家9岁时的代表作《鸟疑金弹不敢啄》以及20岁时相继出版的《木鱼丛画》课徒画稿、《祥书墨妙》画集中就已霸气侧露，难掩光焰。

岳祥书 带雁的静物 木板油画 35cm×51cm约 1933年

画家灵窍早开，并已经化入心手的传统文化积淀、传统艺术功底，一旦际遇了解放后新的时代呼唤，党关于文化艺术工作的“双百方针”“二为方向”“古为今用，洋为中用，推陈出新”的要求，画家自身天赋异禀，路漫修远，求新求变，上下求索，执著坚韧，沉迷绘事，低调为人，高标作艺，主观能动，承接时代的人格特质，多种因素，同向奔赴，一拍即合，撞击反射，必然会出现“化古承新”的叠加厚度与“化学反应”。岳祥书非同凡响的艺术生涯，每一阶段特色不同，但始终有个“化古承新”的伏流和魂魄在。所以，山东才出了这样一位能创作出优质高产典藏美术作品的，“齐鲁画派”“海岱画风”必定绕不开的一代杰出画家岳祥书。

岳祥书 明湖晚景 纸本水彩 38cm×58cm 1938年

窃以为，这正是破解书中提出的“重新认识画家岳祥书”，再绪“山东国画画派研究”命题的通关密钥。对于当下美术界践行党中央和习近平总书记提出的“双创”（创造性转化，创新性发展）和“第二个结合”（与中华优秀传统文化结合）也很有启发借鉴意义。

岳祥书 槐荫画室 纸本油画 40cm×30cm 1972年

鉴于岳祥书先生遗墨虽曾横遭“文革”洗劫，但由于其哲嗣后辈的精心珍藏搜集，呵护倍加，在同时代山东杰出画家中，他留下的艺术资源还是最多的之一。行文至此，我想建议：有关部门和单位，能否比照上世纪八十年代，济南相继建起岳祥书的挚友李苦禅纪念馆和王雪涛艺术馆、孙墨佛孙天牧艺术馆、武中奇艺术馆，以及最近在建的韩美林艺术馆等，在起步区或岳祥书先生生前曾工作生活过的历下区、槐荫区立项筹建“岳祥书艺术馆”，使其留下的这些艺术宝藏能够流芳久远，惠泽永世。

谨以此文纪念岳祥书先生诞辰111周年。

（文/邹卫平）

作者简介

邹卫平，中国文艺评论家协会会员。中国李清照辛弃疾学会第五届、第六届副会长、第五届山东省书法家协会理事。曾任中共济南市委副秘书长，济南市文化局党委书记、局长，济南市文联党组书记、主席。著有《砚耘丛著（上下册）》《砚耘斋课吟》《清风泺源来》《历山笔耕集（上下册）》《历耕集》，合著有《泉城文化社会办创新研究》等专著。曾获第六届刘勰文艺评论奖、山东省首届文化创新奖、山东省文化艺术科学优秀成果一等奖等奖项，入围第三届国家文化部创新奖。