法古鼎新 形真意切 笔意纵横——析著名画家赵初凡匠心独运的“初凡意笔”

“初凡意笔”具有一个独特功能，那就是线面一体，线与面在行笔过程中可以相互转换。这一特点结合控制墨色变化的书写方法，完成形体空间的转折起伏，便可以实现写意方式，使笔墨变化与形体结构自然融合，相得益彰。

用写的方式寻求三维形体塑造上的笔墨突破，强调写意而摒弃做作，正是“初凡意笔”的一个突出特点。我们从赵初凡大量的水墨创作中很清晰地看到，淋漓酣畅的写意之美，从二维平面向三维空间拓展。这样的尝试和进取，对于中国画笔墨表现力的丰富和演进，具有非常积极的意义。

“初凡意笔”，以写统领，所以神采洋溢，见性见情，充分展现笔墨的丰富变化和内在张力。

二、一线生变，万变归一

线是“初凡意笔”的最基本元素，在赵初凡的水墨作品里，线的来龙去脉清晰透明，如果将其解构，我们会发现“初凡意笔”其实就是一条线的随机演变。或者说“初凡意笔”是一个随机转换的变量，而不是相对一致的定量。

首先是浓淡干湿的墨色之变。“初凡意笔”的墨色变化不在调墨盘中，而是先以清笔蘸水，再以笔尖沾墨，墨在笔尖已有浓淡，待落笔入纸，生宣所特有的氤氲渗化，使得墨线无论宽窄粗细皆分阴阳，也就有了墨线的圆润透明。从起笔的湿润到收笔的干涸，是一个由浓而淡，由实而虚的变化过程。其间尽显必然与偶然的转化逸趣，中国画的材料之特性也得以充分显现。

其次是曲直方圆的构成之变。“初凡意笔”的起始、转接、收放是围绕着造型的结构变化而展开的，然而，造型上的求准并没有弱化笔墨的表现，而是把造型与笔墨自然融合，使之互为依存。“初凡意笔”在塑造形象时，笔墨不必处处跟着形走，把线的写意分成两部分，一部分严格地随形体运行，而让线的另一部分脱离形体，顺势与线附近的笔墨发生呼应关联，这样就有了造型笔墨与构成笔墨的灵活互动，其中的曲直方圆，顺势而为，见机而动，其变数无可限量，或正可以自寻意味。