法古鼎新 形真意切 笔意纵横——析著名画家赵初凡匠心独运的“初凡意笔”

第三是线与面转换承接之变。“初凡意笔”从写的角度看是线的变化，而从造型和笔墨的角度看它已经线面合一了。赵初凡水墨作品中独立的线或面并不多，更多的是一笔写来由线而面或由面而线的转换承接。这里的转换承接往往潜移默化、藏痕掩迹，并无明显的界限转折，甚至让观众模糊了双勾与没骨的区分。但，正因为此，“初凡意笔”把情趣和想象赋予笔墨，给笔墨造型带来了更多空间和自由。

“初凡意笔”的一线之变极为丰富，然而千变万化中却有一个贯穿始终的核心，那就是写。赵初凡三十年的学画之路始终伴随着对书法的学习体验，他深知书法书写对于绘画笔墨品质的影响。写，于抑扬顿挫中表达了阴阳虚实，喜怒哀乐，襟怀气度；写，更直接地见情见性，显露内质，品鉴养修。这些，我们从赵初凡水墨作品中都可以深刻地体验得到。

三、古典意韵，当代审美

“初凡意笔”所演绎的笔墨盛宴，形成了赵初凡作品画面所特有的线与面、疏与密、虚与实的融合呼应关系，这种关系的一个重要特征是：笔墨上回归传统的雅逸韵致与造型上追求当代审美的辩证统一。

“初凡意笔”首先强调的是写意笔墨中用笔的意义和分量。古人讲究笔墨，而今人多论水墨，笔墨、水墨一字之间，反映的是毛笔正在离当代生活远去，墨存笔失正是当今中国画的普遍现象。水墨可以无笔制作，而写是无论如何也离不开笔的。笔是墨之骨，笔弱则墨病，强调用笔是“初凡意笔”弘扬笔墨精神的具体体现。笔意纵横，赋予了“初凡意笔”蓬勃阳刚之美。