浑厚自然、清奇朴拙——由五大板块解读著名画家张志民的艺术档案

《悲哀的陈列之二》

“悲哀的陈列”系列是张志民浓墨山水画创作中的又一代表题材，如果说“北山后洼”系列作品反映的是当代画家作为公共知识分子的涵养与良知，那么“悲哀的陈列”系列则是呈现了艺术家对精神世界的深切关照。虽然艺术家的画笔是要在客观上反映出时代发展的表象，但更关键的是，要在一定程度上探究出埋藏于深处的人文精神，他必须在当下时代的变革中发出声音、留下身影、做出行动。

张志民的作品总会引人深思，甚至产生迷惑和遐想，尤其是在“悲哀的陈列”系列作品的物象构成中，他以嶙峋峻峭的山势为根基，将孔雀、猕猴等其他具有象征性的动物投影隐匿或混淆在画面里，从不同的概念上产生突兀的对比，同时又借助统一的笔墨风格消解了两者之间的矛盾。尽管如此，画面中仍然充满着疑惑和神秘，动物自身影影绰绰的身形似乎是在游走、飘荡、静卧、凝望……从而给人一种似乎是在原地无奈地驻足停留、寻找方向的感觉，紧密贴合着“悲哀的陈列”这一主题。

张志民在此系列作品中更加注重对传统水墨格局的打破，他的表现手法和创作风格集中体现了传统和当代的艺术交融，巧妙地通过形式感与趣味性将情景虚实相生、活跃着生命律动、韵味无穷的诗意空间得以呈现，更将丰富的层次和时空的意境，以及墨色和线条的融合表现得淋漓尽致。他以不同的皴擦渲染技法将生动的韵味藏在画面的每一处笔墨中，使得作品既显得气势恢弘又不失宁静致远，形成一幅幅具有当代性的山水作品。

“指墨“系列

《十里红装》

《欲令众山皆响》