气韵灵动，敦厚霸气——著名画家蔡智写意花鸟画名家谈

写生里边有一些弊病，就是说被大自然俘虏，这是中国画家挺可怕的一个现象。但是蔡智这几张画是让我惊喜的，他把自然状态画成那种心画了，就是说他调动自然了，他打破了自然的状态的东西，形的东西，上升到一种抽象的东西了，这是让我惊喜的。我觉得这也是一个亮点。（李晓明，中国艺术研究院艺术创作院研究院）

《香韵》120cm×240cm 2016年

一进展厅，感到确确实实那种霸悍之气，很震撼的感觉，我一看蔡智的画《大国风》就感觉油然而生，这就像开了花，那种盛开的感觉表现得非常好。

他的用笔，我觉得南方的芭蕉也好，铁树也好，他画的表现力还是非常有力度的，有潘天寿先生的以为霸悍也是艺术表现形式的特点。（刘罡，中国美协理事）

《南方风情》240cm×120cm 2016年

第一点是文人图式和当代图式的相互协调，从心性的表现方式是文人表现的一种形式。在蔡智的作品之中，在解决小我和大我之中，都在努力地去寻找他自己的表述方式。我们可以从他的绘画之中找到他的典型符号，但是他又把这些符号有意味地化解开来，变成了特别具有视觉意义的符号，这一点对蔡智的探索非常非常有意义。

蔡智在做一件事，在于把中国绘画本质的心性的东西，和现代的展览文化有机地结合在一起。所以从他的作品图式之中，既能够感受到笔墨语言，又能够感受到展厅的震撼力。从蔡智的作品之中我还读到一个非常有趣的现象，就是把对自然的敬畏之心溶进了笔墨。蔡智实际上非常大胆地改变了自己的视角，把他看到的花朵，画到超出实物一倍以上，使这个花的表现方式和视觉的认知方式都发生了改变。我在想他为什么能把这个花朵和其中一些我们常规认知的物像，用这种超倍的构图去描述？我猜测，可能蔡智是把中国传统文人画对于花卉世界玩味的一种感受转换成了敬畏之心。所以我觉得他对于花卉的描述，已经不是在逸笔草草地对于花卉小情小趣的表述和表达，而是将小小的花木作了江山，画作了他们广西地区的生生不息的生态状态。所以我觉得蔡智是将他的敬畏之心灌输到花鸟画当中。

《金辉煌》178cm×98cm 2011年