心怀人文 蕴意造化——著名画家马国强用画笔记录时代、反映生活

老一辈艺术家、以及当代具有“代表性”的画家之间，实际上并不存在“纯度”上差异，因艺术家个性、生活经历和生存状态造成的诸多不同，不应该作为对其艺术褒扬或贬低的理由。大到国家之间的“内政”问题，小到方寸之间的作品“高下”，更多的是个体“自向性”带来的“区别”。无论是国家或是艺术家个人，各自经历并积累的，皆是其“成果”，而非可以以相与其对立的观念或标准可以衡量的。

自上世纪60年代以来，中国画在笔墨意识、造型方式、色彩手段和完整性的中西思辨方面已经产生了巨大的变化和革命，这种中性的革命结果使中国画出现了更加丰富的面貌，实质上也是本土艺术、民族形式和传统样式的国际化。

《北港渔汛》

一直以来，中国画独特的造型习惯和确立的系统，随着照相术和西方写实艺术、乃至更近的现代艺术、和如今当代艺术的引进，已经不再是金科玉律。西方素描理念、写实观念、光学、色彩学等等，已经成为“标准的”中国画基本的、基础性结构，已经毫无争议。而传统的中国画中精深博大的艺术、和人文内容的确受到了相当程度的影响并一度受到挤压。

《列兵黄豆豆》