大画雪山奇观——走进著名画家李兵的高原雪山世界，一览孤标尘外的艺术玄机

中国画法在数千年的演变积淀过程中，形成了诸多门类和门派。每一个门类的形成，都是中国画资源宝库的再丰富。展子虔的第一幅游春图，开创了山水画这一独立门类，在这一门类之下又形成了山水南北两大派别，建构起了南宗山水滋润流丽，北派山水险峻奇观的体系。地理影响艺术，中国地域风貌除了有南方的水丰草茂、北方的寒林萧寺之外，还有西部高原雪山的壮美神秘！

由此可见，山水南宗北派不能完全涵盖中国山水的整体面貌。当高原雪山画派开创者李兵先生经由开天辟地式的创新，让高原雪山成为水墨丹青可以尽情渲染的地域风貌之后，山水的南宗、北派和高原雪山画派，就已构成鼎立之势，把中国山水的表现得更为完整。从这个意义上来讲，李兵以及高原雪山画派是中国山水艺术史上的又一次擎天立柱，把中国山水的创作题材由原来的两派对应，修正成三派鼎立的大格局，让画坛惊见异峰突起。

大画雪山奇观，成为李兵先生照耀古今的艺术功勋。其功可表，其绩可铭！我们不妨走进他的高原雪山世界，一览孤标尘外的艺术玄机……

一、雪山画皴法的玄机要妙

隋唐山水有染无皴法，平面感强，质感弱。到了五代宋元，皴法从启蒙到丰富，走过了各有玄机的路径。马元皴山水之秀润，范宽皴山水之苍茫。这时候的刮铁皴成为画家表现山石质感的选择。米家山水雨点皴，短线条多如雨，多而不凌，短而不乱，没有散兵游勇，尽是组织细腻严谨，以至于雨点皴法成为表现山水茫翠的重要手法。现在，致力于开创高原雪山新画法的李兵先生，认为风物不同，山水相异，要用传统的皴法去表现雪峰凌崖的质感神态显然如同张冠李戴！

画史上，从来没有人像李兵先生这样，倾情于用水墨为高原雪山传神张目。他对高原雪山的物理化研究出神入化，所以有了从情理与志理两个层面衬托雪山物理质感的新思维。他掌握精彩的传统水墨皴法，正是因为掌握的很精彩，所以知其然，并且知道用传统皴法去塑造高原雪山之“不然”和以新皴法展现雪山精神之“所以然”。从这个角度看李兵创作，发现他对画法有理解到位与实践到位的双重清醒！凡是传统画法能够用的，他一定用之其极。凡是传统画法不适合拿来画雪山的，他必定会生发出“因需改良”乃至“独立创新”的思路。只要认准了正确的道路，实践路径上的千难万难，总归会通过执着的“试错”，最终找到正确的出路。