记者:你的绘画作品可以看作是传统水墨的现代阐释吗?
桑火尧:可以这么说,我的作品都是在探索中国传统水墨(中国画)的现代性、当代性的转化。从1998年以来,我用了22年时间,一直在做这个探索。而且,在当下的这个时代,我觉得这些探索越来越重要。中国艺术要与世界对话,那就得打通彼此的审美语境。传统艺术要为时代所重,那必须讲当代人能听得懂的语言。
《无尘》60x60cm绢本综合2020年
记者:你的作品形态大多是介于东方与西方之间,这其中包含怎样的艺术考量。
桑火尧:全球化的今天,其实除了意识形态之外,在其它的各个方面,东西方的边界越来越消融并趋于融合。我们的生活方式,我们的衣食住行,如此等等,已经变得你我难分,在这其中,艺术也不例外。东西方的艺术各具形态,但绝不是二元对立,也不需要二元对立。艺术是属于全世界的,是文明社会所共有的。等到有一天,中国当代的水墨艺术在全球艺术之林中拥有了重要的位置,才是我们共同期待的结果。
《今年》122x220cm绢本综合2020年
记者:你是如何看待绘画语境下的“混沌”与哲学概念下的“混沌”。
桑火尧:艺术与哲学是最接近的。中国艺术的内蕴就是以老庄哲学为依归的。我的作品混沌、虚无的感觉也是对老庄哲学内核的一个表达。
《不确定的风景》80x80cm绢本综合2020年