春风杨柳万千条——著名画家袁武“启程在故乡”的艺术之路

故乡吉林市有着深厚的文化底蕴和书画情缘。少年时我生活居住在青岛街一带（俗称牛马行），在这短短的不到三百米的街坊中，我还结识了另一位启蒙老师——山水画家吴士淳先生，以及花鸟画家吴世昌先生、工笔画家贾荣章先生、毛振国先生，还有一起学国画的伙伴吴玉珩、张久海诸兄。通过吴士淳先生的指导，我开始了真正的中国画的临摹。吴先生是画写意山水的，但我却看不懂写意画而对工笔画很着迷。在吴先生那里借到了于非闇、陈之佛、刘奎龄的印刷品进行临画，这时候的我既有耐心也充满热情。吴先生使我更多的知道了中国画的技法，知道了宣纸、墨和“水墨丹青”的含义，当时临摹最多是于非闇的牡丹和刘奎龄的动物。

1975年夏我高中毕业了，下乡到桦甸县八道河子公社当“知青”，再没有整块的时间临摹那些费时间的工笔画，开始临摹写意画。我曾反复临摹当时走红的国画人物作品，如李琦的《主席走遍全国》、扬之光的《激扬文字》、《雏鹰展翅》。其实我所画的写意画是伪“中国画”，因为我没有宣纸，所用的纸仍然是图画纸，颜色也是水彩色。每画一笔墨线和墨块之前先在纸上刷一遍清水，使图画纸出现生宣纸的效果，这方法很见效。以至于我现在画画仍然喜欢在宣纸上刷清水然后画出又黑又浓的大墨块，这既是我的原创也是我作品的符号（当然这是后来的事）。直到有一年我的中学同学张宇平为我买了第一盒国画颜料，怕糟踏了这盒昂贵东西，我才真正开始用宣纸试着画名符其实的中国画。

袁武《朵草》纸本水墨 120×240cm 2006年

两年半的“知青”日子，我并没有参加多少的劳动。虽然集体户居住简陋，条件恶劣，但多数时间还是在临摹和翻阅画册，那时我所谓的画册就是当年的《连环画报》、《河北画刊》和《美术资料》等杂志。能够在那段艰苦的生活里继续学画，要感谢从城里和我们一同来到农村的带队干部陶书记（我至今不知道他老人家的大名）他是当年日化公司的领导，也是我们集体户一位女生的父亲。我不知道他那么大的领导，为什么要下到农村来当带队干部。不管怎样我却实实在在的受益了。他很喜欢我画的画，他认为我是“人才”，鼓励我坚持画画不要丢了这门手艺。在那个天远地远的山乡有这样的大人物看好我，我就有了少参加劳动的底气，明正言顺地用功学画了。

1978年初，我带着一大捆临摹的中国画，踌躇满志的去县城报名参加高考，没想到所有来报名的考生带的都是素描和色彩写生，他们从画夹里抽出一幅幅写生稿给老师看，是那么专业而正规；而我打开的却是一大捆临摹的国画：刘奎龄的狮子、老虎，于非闇的牡丹花、芍药花……显得那么滑稽而不合时宜。所有在场的人都觉得我有些莫名其妙，用沉默讥笑我是业余的土老冒。老师得知我从来没画过写生，也没画过素描，平静地告诉我你不能报名，既使报上名也考不上，因为你不会画画……这是我学画以来第一次被说成不会画画，我不知道这是为什么，但感到了这么多年的用功可能是徒劳了。

从县城回来，我的生活失去了方向。多少天也不愿再碰那些曾视为珍宝的“美术资料”，更不敢再看那些给我带来荣誉的“摹品”。在我情绪低落一片茫然的时候，我们这届知青的第一批招工回城开始了，因为我出工天数不够劳动表现也不积极，招工回城自然没有我的份。又是陶书记很认真地推荐我并为我争取到名额，他认为我继续留在农村会被耽误。

就这样，1978年底我结束“知青”生活回城了。

在我心里，永远铭记并感激陶书记对我的帮助。等我后来真的成了专业画家，他却不在人世了。这对我是个很大的遗憾。我多想以一个画家的身份去看望他老人家，告诉他，我已经能画出许多好作品了，但他却永远不在了……

袁武《故里别赋系列一一大寒》纸本水墨 400×400cm 2022年

袁武《故里别赋系列一一大寒》局部