著名画家王兴堂谈山水画临摹（五）：山得烟云而秀媚，无水则不活

画瀑布飞泉要有洒脱飞奔喷射之雄气，最怕凝滞柔弱。不可随意乱出，将其置于山峡之内，上有山数重，其源头愈深远，出水愈大，水口之上，垂瀑源头，宜加苔草遮映，不可瀑泉从山顶挂下或向石面垂流，如架上悬巾。《画筌析览》中有“长泉莫直，直泉莫连。短泉少曲，曲泉少掩。明泉勿单，隐泉勿歧。小泉不妨石碍，大泉少使流壅。平泉忌在直冲，叠泉贵乎气贯。云泉似隔不隔，雨泉宜奔欲奔。泉源由分而合，合处多在峰腰，泉支由合而分，分处尤宜石脚。”

画水中石，石从水底生出，半露半浸，点写大小黑石于清流激湍之际，石脚的皴笔要与水纹起伏相逼贴，不可画出石脚，使石浮在水面上。

水是活物，因此画水时要胸中有水，下笔锋利圆活，得水之自然活泼天机为妙，具体方法有勾染法、烘染法、虚托法等。

勾染法，直接以笔线勾画水流之曲折回环、激荡喷薄、急湍四溅等状貌，有的再辅以复勾或渲染。这种方法在山水画中运用得最多。

烘染法，纯以水墨或色彩渲染，不用笔线勾勒。