构建主观性情感语境——油画家胡秋霞的独特艺术天赋和美学观点

透过画家胡秋霞的系列油画作品，可以看到她是在利用一种女性独有的情感敏锐、精神寄托和艺术感悟来做绘画语言的提炼，实际上具有不可回避的主观性表现。而这种主观性既体现在画家的作品中的整体状态，又处于在表现性和抽象性的意态中游离。她在构建绘画形式语言和审美趣味的主观性语境时，反映出诸多的思考和探索，无论从经营构图到构建画面的场景上，无论是笔触的组织和色彩的情绪含量，完全突破自然物象的桎梏，转为审美本体对画面结构的驾驭，这深刻表现出她的独特性的艺术天赋和美学观点。

《南天竹》

无可置疑，画家胡秋霞的油画作品为我们带来更多的创作启示。在追求画面构成上，使画面呈现隐与显、藏与露、多与少等节奏的对比。作品中强调中国审美趣味，虚实相生，对视觉审美中开放性意象的建构，为观者拓展了想象的空间。她以绘画状物的表象下，折射出一位女性画家的个人性情、生活态度以及艺术倾向等精神内涵，或含蓄或张扬、或粗犷或细腻、或和谐或交差的表现，都是画家用感性来表现自然物象的特征和审美方式，并构建出承载个人世界观和传递个人情感的画面形式。

《3月24号》

在色彩表达方面犹如精彩之作。从光与影的交织辉映到色块处理上，画家胡秋霞有意识地减弱画面的物象体积感，弱化素描关系，转入色彩的主观性和表现性，并强调画面色彩的对比与形式的充盈。她摆脱了对自然色彩的依赖，画面以似是而非的、不规则的色块超越现实的空间，结合线条、肌理等形式元素，以及色块之间的关联渗透和转换穿插，构建了新的主观性的画面视觉秩序，满足了当代人的心灵寄托和情感追求。应该承认，画家胡秋霞对色彩运用的自由灵活，是根据自身情感表达的需要，从主观上选取带有情绪感的色彩，如此赋予了画面色彩的相关性。

《玫瑰一支就好》