万物有灵——著名画家吕维超“动物画”的创造性和兼爱之心

动物画一直是我国绘画体系中体量巨大、内涵丰富的种类，有着久远的历史。从战国青铜器上的错金银动物图案，到韩滉、韩幹笔下的牛马，再到北宋李公麟的鞍马画，又到近代何香凝的狮子，又有刘奎龄、刘继卣父子善画翎毛走兽，20世纪80年代，冯大中画虎也产生了一定影响……这些画家在时间线上从传统绵延至现代，无不丰富着花鸟走兽绘画的语汇，留下值得后人学习的中国文化遗产。而在这当中，不能忽视的还有当代画家吕维超的创作。

吕维超号卧虎堂主人，字如飞，是当代著名动物画画家，国家一级美术师。现为中国国画院副院长、中国国画院花鸟画研究院院长、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国工笔画学会会员、中国国画院浙江分院院长、京华美术馆中国花鸟画艺委会副主任。他的作品曾多次参加中国美协主办的全国美展，并多次获奖。他也曾多次在国内外举办个人画展，作品在美国、日本、韩国、加拿大、新加坡等国家都备受欢迎，多幅作品被作为国礼送予国家领导人，或被博物馆、艺术馆、中国美协、企业集团及海外人士收藏。

吕维超专攻动物画，并以威猛的走兽为主体，猛虎、野狼、白熊是他笔下的常客。多年来，他不断积累写生经验，在生活中挖掘素材，并对历代动物画大家的作品加以钻研、揣摩，这些努力换来了吕维超严谨精准的造型能力，他工笔勾描和敷染技法皆擅，能够把握动物特征、习性、气息、神态，并且善于构建画面整体气息。

动物画的手法技巧具有一定的特殊性。野生动物身材圆浑雄壮，皮毛又厚实，许多画家在描绘的初期便太过注意对细部皮肤毛发的刻绘，而忽略了内在的坚实结构，犯了谨毛而失貌的错误。但吕维超很好地规避了这个问题，他画的老虎、狼、猿猴，尽皆结构准确，毛发细节的刻画也一丝不苟，尽管经过层层描绘、上色，但仍然灵动精巧而不显厚重，和动物自身、动物所处的背景的整体气势达到和谐，粗中有细，疏密得当，这是很考验画家的手头功夫的。要想达到这般技近乎道的境界，需要对各种野兽做细致的观察，从外在的皮毛质感，到内在的肌肉筋骨，更要观察动物的静态和动态，以及对其习性特征进行把握。只有这样，才能达到我们中国传统绘画美学中所追求的“神”，做到以形写神、悟对通神。举例来看，在《丹崖流泉》《浩荡秋风》《静看夕阳》等作品中，吕维超对老虎皮毛质感的处理便甚是精妙。老虎颈部的长毛、脸部的短毛和腹部更加短的绒毛，都各有区别，组织在一起又相得益彰，共同构造出老虎雄健的身躯。