《湖山清秋》
《线之阴阳》
阴阳是一个简朴而博大的中国古代哲学范畴,也是中国书画用笔之线所蕴含生命力的关键。
古人仰观俯察、取类比象,将自然界中各种对立又相联的现象,如天地、日月、昼夜、寒暑、男女、上下等抽象归纳出了“阴阳”的概念,《易传》曰:“一阴一阳谓之道”,阴阳相冲相化而生成的世间万物万法,无不具阴阳之理,合阴阳之道。
《春至远山》
书画用笔中的线的形态同样具有阴阳的特质。
比如画山水画,必先观察真实山水的南面和北面,也就是阴阳面。《诗·大雅·公刘》:即有“相其阴阳,观其流泉。”之语,画的时候,也必然要用线的表现来反映这种自然状态,所以就有了《芥子园画传》总结的石分三面画法,用一笔即能分出石头的阴阳面,“阴阳”观念中的丰富内涵,如虚实、动静、曲直、刚柔等,也都相生相化,统一于此。
《有山皆图画》