244cm×122cm
纸本水墨
2020年
其实,场面上的话,多是用心良苦,但画展的现场,我读到许多未曾见过的花鸟画作品,极有品相,又有手法上的新意,无论是没骨还是兼工代写,还是大泼染,写来爽快,看的惊心!这次展览,是易峰的真情流露。比如,开幕式背景墙的那幅《韶华屏占》大画,笔墨遒劲,结构上主次分明,留白处丰富,算是下足了功夫。我感觉,在观念上的一种守承状态,如果没有真功夫,这样有骨架又不俗气的画作恐难呈现。虽然题材上是常见的牡丹、竹子、梅花以及山泉和蝴蝶来相应,也都说明了他的那份气势和韵味;在展厅内另一空间里,有两幅竖式大作,属熟宣上用没骨法,表现题材也很常见,与之前的那幅背景墙的大幅作品画法截然相反,气势上虽不如大作《韶华屏占》,但结构和手法上也具有一定的格致,以气息取胜,满纸里的花、枝、叶相映成趣,既在绘画语言上有了个人的想法,又在图式经营上传承了文脉,得道正统,这有恽南田没骨画法的意韵,却又很新鲜,生机、清雅;这类作品还有《空里疏香》《春风香国》《衣锦沾华》几幅,正所谓同频共振啊!另有一幅没骨小品画,由宿墨完成,跋文:“画可从心”。其画感清净,淡淡而出,仿佛是枝叶被霜打或雨淋之后的意趣,在勾勒与点苔的作用中找到某种结构上的平衡,纸底里的疏朗与清新自然又体现了花卉的品相,又题到:“不在古法,不在我手,而又不出古法我手之外。”这阐明了画者的立场。
空里疏香
55cm×65cm
纸本水墨
2019年
春风香国
55cm×65cm
纸本水墨
2019年
衣锦沾华