著名画家杜松儒应邀参展“山水志——中国当代山水画九人展（第三回）”，展现独特水墨观

不过，文人画所追求的浑厚华滋、浑然一体、浑朴自然的境界，决不能简单理解为形式上的浑然不可分，它由中国传统哲学中浑朴思想转换而来，以艺术的形式来诠释中国思想境界中“无分别境界”，是传统文人画追求真性思想的一种表现，反映了文人画注重体验，反对条分缕析的创作倾向。东方的绘画不是用来进行物理观看的，而是用来整体体验的，让作者和观众融入其中而获得生命感悟。因此，它只能是整体的，不能是二元或分裂的。

杜松儒吾之山240×200cm纸本水墨设色。2021年

当然，作为视觉艺术，这些理念必须有相应的形式来实现，相较于再现和抽象的形式而言，我更倾向于一种整体化的，纯化的形式。具体而言，水墨的视觉形式即要见笔，但又不能消解水墨的趣味。保留在纸上的，应该是一种坚持，一种极限，一种无形之形，无境之境。在与西方对话的过程中，如何把我们自身的优秀的传统融合在自己的作品中，如何进行艺术创作，都是艺术家对艺术极限的理解。那是真实生命体现的表达，天地人合一的一种思考，从中能够体会一种值得思考的人文精神。

杜松儒 记忆100×66cm×3纸本水墨设色2020年

从绘画追求的最高目的来说，在于荡去虚妄，去除分别，直求本真。绘画是呈现世界真实的工具，而不是知识的图像化。因此，看山水画的关键并不在于山水中，而在“意”，没有“意”的山水画，便不是真山水。中国山水画尤其是文人山水画之特点，就在于它的内在的统一性和整体性，在于通过山水来表现抽象的“道”，“道”是永恒的真实，它是具象和抽象形式的统一。内在的整一性越强，离真实和真理就越近。

杜松儒 烟雨江南136×68cm纸本水墨设色2011年