邱佳铭：中图画写生过程中如何“游观”？

视频中邱佳铭从“以大观小”、“以小观大”、“山形步步移”以及“面面观”四个层次详述了在中国画的写生过程中如何“游观”。

他说：中国画的写生过程中，观察是一个非常重要的步骤，总体上来说可以用两个字来概括，就是“游观”，这个“游观”我们可以把它分为四个层次来理解。

首先就是“以大观小”。我们遐想自己在一个鸟瞰的角度，鸟瞰的立场，来关照整体的律动的大自然，在时间中移动徘徊，在空间中周游目览。得到一个比较全面的、多层次、多角度的视点。所以我们在传统山水画中可以看到，几乎都是以0到45度角这样一个俯视的范畴之内。

第二个层次是“以小观大”。如果说以大见小是整体把握，那么以小见大是在一些局部当中把它拉近看。拉近看的好处是把比较远的、看不清楚的，但是我们在画面里又需要把它表现的东西把它画清楚。比如远处的房子……

第三个层次是“山形步步移”。这也是郭熙在《林泉高致》当中说的一段话，他说：“山近看如此，远看又如此，远十数里看又如此，每远每异，此所谓山形步步移也。”也就是要求我们在写生的观察过程中，要实地勘察，边走边看。

第四个层次是在“步步移”的基础上——“面面观”。这不仅仅是对客观物体的体面的空间结构全面把握，也是在不同景别中，不同物体的连续性的整体的把握和平衡。