笔工而意写，王申勇的走兽画让生灵承载人性

绢本设色

210×135cm

2018年

进一步说，一方面，王申勇努力使作品中的生灵承载人性，以其文化内涵代替无病呻吟、柔弱浮浅的描绘；另一方面，他的作品逐渐远离一些传统花鸟画的格局程式，用严谨静雅消解粗犷、豪放，因而呈现出强烈的个人情怀和特有的生命意识，同时保持着应有的绘画性。

《相依》

绢本设色

136×76.5cm

2013年

《秋闲》

绢本设色

120×83cm

2003年

从王申勇花鸟画的笔触可以看出他多年潜心学习传统和刻苦锤炼工笔功力艺能的结果，但传统工笔技法和表现法式在他的笔下发生了很大的变化。虽然他的作品也如传统工笔那样注重线的勾勒，但是仔细审视便会发现，他更多地运用了块面式的渲染，线在其中已只是若有若无的辅助形而不是造型的主角，这一点在他的《茶马古道》，《等待》，《藏獒》等作品中可以看得很明显。

《幽谷》