柯和根：重构中国画审美新秩序，创造符合当代人的审美语境

当代中国画的发展与变革始终是中国美术界十分敏感与关注的一个大课题。中国画的主体地位正逐步被各种水墨探索方式所消解，但这种消解实质上应该是积极的扩展或延伸，唯一不足的是实施者对中国传统文化积淀的不足，甚而以拒绝的方式去阐释这种语言。从而沦为西方资本商品的文化逻辑之中。反映时尚、观念、当代生活，应该有其不同的表现方式。可以表现光影、体积、抽象、分割、重叠、错位等等现代造型观念以获取更为合理与科学的表述方式，而这种方式符合了当代生活与审美的要求，它是有存在与发展基础的。我们如何在中国画与现代艺术两者之间为自己找到一个可以相互借用的起点和能够营造新高度的坐标。在利用中国笔墨结合西方现代造型观念，林风眠先生可谓是这方面的高手和开拓者。

《五月香》34x46cm

《佳节美酒》26x22cm

他的方向是朝着未来的，在题材、色彩、图像、笔墨、光线等处理，都是超前的，他以兼容并蓄的态度与宽广的胸怀，融合了中国传统文化精神，西方现代主义与表现主义的技法，同时对中国的民间艺术、剪纸、年画、陶瓷、汉画像砖、画像石等的多样综合。熔铸成属于他自己的面貌的独特风格。这种风格到目前为止显示了越来越巨大的生命力及开放个性及海纳百川的艺术思想。在当代，对中国画进行较彻底的改造，并依然保持了中国画的审美文化内质的表述，黄国松在这方面是做得十分好的，在吸收了西方造型观念，并以中国文化精神意境为先导，对宇宙、空间、时间等不可限定性因素进行合理与科学的阐释与宣泄。在符号的运用上，肌理表现成为一种语言特质、恰如其分地表述了中国山水意境的氛围与境界。尽管其表现的作品与传统中国画相去甚远，但其内质依然是中国化的。他的作品让人一看，就是中国人所表现的艺术。

《红菓》33x43cm