艺术家余昌冰：高温色釉开辟瓷上绘画新风貌

近些年，景德镇的瓷业发展很快，也是这些年，出现了“瓷画”。至于从何而来，无从考究，但无论如何，它已然是景德镇的一个热词。

可是，查了些资料，瓷画的概念却又很模糊，有些人认为瓷板画即为瓷画，这一说法有失偏颇。

前些年，中国的艺术市场非常好的时候，景德镇的瓷业也迎来了一个久违的春天，特别是景德镇的艺术瓷。不论过程，结果是收藏市场的鸡血无疑给景德镇瓷业注入了一大量的资本，唤醒了陶瓷大师们的活跃与价值。

回家的感觉 高温色釉 瓷板 56×28cm

陶瓷艺术市场的活跃，犹如一个巨大的磁场，吸引了全国一线，二线……不同级别的画家、艺术家，美术工作者纷纷踏至，这就是“景漂”。“景漂”和“北漂”大不同。北京乃帝都，北漂者多是去朝圣的，多由底层做起，搜寻、等待一个机会，期盼有朝一日得以辉煌，多数没等到那个机会。景漂者，因挚爱、好奇而来景德镇制瓷，本有一技在手，有文化，有学养。在景德镇，这些人被尊重，处在制瓷环节的顶部。之所以来景德镇，是因为在景德镇有材料，技术，人力，能为他们的陶瓷艺术创作提供更多服务。

“景漂”现象给景德镇带来了活力，艺术家们来自五湖四海，还有来自国外的艺术家，他们把不同的绘画种类，不同图式，不同风格，带到了瓷上。景德镇原有的、传统的制瓷观念在转变，传统的瓷绘模式被突破，八仙过海，各显神通，景德镇瓷业迎来了空前的变革。“景漂”现象使瓷与画更亲密的接触，新观念，新图式，新材料，正在不断改变、丰富景德镇艺术瓷的创作。

是不是瓷与画的结合就是瓷画呢？也不能这样简单理解。

皖南·印象 高温色釉 瓷板 120×57cm

景德镇瓷业的发展，过去瓷上装饰由画工完成，不入流，不扬名，与文人艺术相距甚远。

至清末民国，官窑体制解体，民窑蓬勃发展，瓷上装饰绘画得以重视，许多画师开始向文人绘画学习，师古人，承扬州八怪影响，学海上画派之法，进行瓷上装饰创新，开创以画入瓷之先河，借文人画笔墨之法绘瓷，涌现一批近代陶瓷大师，以“珠山八友”为代表。

瓷画一词的出现是近几年的事，似乎还和一种陶瓷材料有些许关系。

高温色釉古已有之，但因变幻莫测，难以驾驭，多是单色釉装饰，且釉色种类不多。

而近些年景德镇瓷业的活跃也带动了色釉的科学研究，色釉种类在技术支持下不断涌现，透明的，乳浊的，有光的，无光的……

色釉的丰富和“景漂”现象的巧遇，加速瓷上装饰和绘画的变革，高温色釉装饰和绘画也孕育而生。

高温色釉本就不好控制，影响窑变的因素很多，色釉的厚薄，泥胎的质地，满窑的位置，温度的高低，升温的快慢，以及空气湿度都有可能改变高温色釉烧成结果，所以，景德镇有句谚语“入窑一色，出窑万色”，说的就是高温色釉。

高温色釉虽然难控制，但还是在可控和不可控之间，艺术家可以预想画面效果进行创作，结果却不得见，要靠最后一把火才显露容颜，一把火，削弱人为刻意的痕迹，释放自然即兴的洒脱，是人为与天意的结合，也正是这样难以驾驭的神奇，引来越来越多艺术家的关注。

高温色釉的魅力不仅在过程的神秘，成色结果也会让人惊诧。火造就了许多意外，发色，结晶，莹润，开片，发泡等，色彩、纹理和质感多出于偶然的巧遇，无法复制，即使艺术家本人。高温色釉之美在于玄妙，玄，玄于不定，妙，妙在意外。不因运筹而得，不以劳作而获，这就是高温色釉的魅力。

绝大多数绘画作品在时间面前都会失去原貌，油画，国画，版画……甚至陶瓷釉上彩，高温色釉却是一种历久弥新的画材，这一优势已然呈现，引起收藏家的关注。

高温色釉虽只是材料，却给景德镇当代瓷业带来活力，开辟瓷上绘画崭新风貌，同时，也打破了瓷上绘画单一受传统中国画影响的格局，在瓷上，各种现代绘画表现样式已经皆有可能，瓷和现代绘画能够走得更近。

但，瓷画也不局限于高温色釉材料的瓷上绘画，瓷画应该是一个观念，一个现代绘画理念和瓷的结合，高温色釉为这个结合带来可能，瓷画就应运而生。

和“珠山八友”现象一样，瓷画注定成为重要的文化现象。（文/余昌冰）

流年·印记系列一 高温色釉 瓷盘 直径60cm