著名画家秦嗣德对新现实的视觉传达，延伸了水墨表达的景深

248×129cm

纸本设色

2018年

我在水墨人物画的写生与创作中，是从具象表达的水墨表现中融入了夸张、变形、写意与象征的主观意识，借助每一个写生的个体形象延展了水墨的表现性，扩张了写生在当代水墨人物画中的表现意义。写生已不再是传统意义所指向的表现形式，写生的现场已融入了新现实观念对社会现状的表达意识，描述是一个借假修真的载体，将个体的真实与时代的荒谬和变异紧密撮合，每一个个体都生成了一个艺术表现的元素，延伸了水墨表达的景深。

秦嗣德《一手天下——小哥偷闲》

248×248cm

纸本水墨

2018年

在现代社会基因变迁中，普通民众的精神游离与生存状态下坦露的人格，重构了水墨语境的表达愿望，更深的去碾痛了社会和人本身的困惑与无奈。绘画较真实的表现出当下的时代性和历史性，揭示和表现现代人的情趣、淳朴、善良、狡黠、无奈和卑鄙与崇高并存的人性本真，造型的趣味便不再只是流于表象的写实。农耕文明与都市文化相遇在现代社会这一节点上，被乡情流放的地域文化拆解了城乡两元的固有规律，使水墨人物画的表达语境走进了一个复杂的群体情绪，从人物的内心思想中折射出现代社会的芸芸众生现实与理想的双重性，是新现实主义水墨人物语境拓展的重要根源。

秦嗣德《远退》

180×98cm

纸本水墨

2017年

一个融入社会并与社会并行的艺术家，心智常常背负着一种悲剧式的沉重，先天所赋予的悲天悯人的情怀，或是一种悲壮主义精神的潜伏，亦是我在水墨人物画创作中最深的植入与体验，浓郁沉积的笔墨情绪，便是荒芜与苍凉的寂寞中对理想那莫然的渴望，绘画的表现性注入了我的陈述与态度，是我对新现实的一种旁观与表达。水墨语境的扩张与主题的拓展，已和传统文化的观念与审美取向发生冲突和裂变，并在传承与拓展中不断修复自我的感知。然而，新现实主义人物画并非仅靠水墨视觉的形式来表达绘画的属性，而是当代社会中个体与社会矛盾中顺应与对抗的自白，是对平凡淡泊的受众群体在普通社会下的关注与理解，以感同身受的视觉体验和水墨的现场仪式，将水墨融入了一个错综纷杂的新现实性的观念语境中，发出自己默默的低吟。

秦嗣德《岜沙的忧伤》