逝去的痕迹——邱兴雄新水墨绘画图像之隐喻

新水墨作为2013年上半年的一个重要名词被凸显了出来，一时之间欢呼者有之，责难者亦有之。欢呼者认为新水墨为中国画的发展提供了一种新的发展可能；而责难者则指向了新水墨画家的观看方式，审美趣味以及现实指向与文化内涵等问题。

《水中天》206×190cm综合材料第十二届全国美展入选作品

对于一个新生事物的了解需要一定的过程，尤其是在中国当下，对于传统水墨画的任何更新，都有被看做是大逆不道的危险。若态度平和一些，把近来一些著名的新水墨画家的作品细度一番，会发现，新水墨画家风格各异的背后，实质暗含着深刻的文化渊源以及现实指向。

《水中天——化境》245×190cm综合材料首届全国综合材料展入选作品

“新水墨”实质并不是对一个流派的定义，而是对一些有着相似探索经验画家的一种笼统而不尽确切的称谓，故而新水墨的艺术家有着多个不同的探索方向，本文很难一一叙述，在此仅以邱兴雄的绘画探索为例，试探新水墨画的价值和意义。

《天地间》200×190cm综合材料