逝去的痕迹——邱兴雄新水墨绘画图像之隐喻

如邱兴雄的《水中天·之一》，其画面似乎过于简单，仅仅描绘了一堵墙而已，但是对于生活新时代的中国人而言，其所承载的情思就不仅仅是一堵墙。

《北山赋三》110x160cm水墨

这是一堵旧房的“老墙”，是生活在中国南方的大多数人以往居住的习以为常的事物（其实，即使是北方人也可以产生对于自己家乡老墙的联想），是当今社会“逝去的痕迹”。时代的变迁，使得大多数人的生活方式了翻天覆地的变化，旧房被推翻，新的高楼大厦建起，“老墙”成为了许多人的记忆。但是，儿时的欢乐，宁静、安详的怀念，以及对当下生活节奏日益加快、人的生活压力急剧加大的深沉反思，都是观者在面对“老墙”之时会产生的无穷遐思。故而“老墙”体现的绝不仅仅是一个事物的片段，而是一代人，甚至是对是几代人的情感祭奠。

《溪水浮天》190x200cm

若说“老墙”是一个历史性的“痕迹”的话，那么《水中天·之四》描绘的水中枝叶，以及倒影，其实水中的枝叶以及倒影本身并不是关键，关键的是“谁之倒影”，以及倒影所体现出的一种情绪内涵。此画描绘的水中枝叶以及倒影，其实是一种即时性的“痕迹”，其体现的是中国文化中另一种令人着迷的独特文化之思，一种对于稍纵即逝的事物的追忆，一种类似“无可奈何花落去”的惆怅，体现了艺术家对人生、对社会的深思。

《现代启示录》130x170cm