孙博文 | 坚守传统因子，传达一种最有中国气派、民族特征的文人理想境界

▲孙博文《登高看云低》设色纸本

358cmX144cm

2001年作

款识：只有天在上，更无山与齐。举头红日近，回首白云低。

孙博文的山水画尽管有强烈的视觉冲击、突破传统色彩的大胆，画面有浓厚的现代意识，但传统价值依然存在，自然品位格调上去了，这就是真正高级的创新。

他的融会贯通形成极具现代审美趣味的色彩张力，传达出一种最有中国气派、民族特征的文人理想境界，使之成为内在核心，这就不是一般绘画水平，而是一种精神、修养和技巧凝结、化合与升华。

所以说，孙博文的用色超越了现实的浮华，达到了经典的永恒，在当今画坛泼墨泼色有此胆识、有此能力、有此积淀的杰出画家，孙博文应该拥有重要地位。

单从审美角度而言孙博文的画令人赏心悦目，爱不释手。因而即使不懂艺术的人，也会喜爱孙博文的画，因为它漂亮而纯粹。

不可否认的是，孙博文的绘画仍旧是很东方、很民族的。他在表现观念、意境处理以及画面韵味上依旧有东方人的细腻与空灵。

它代表了中国画中阳刚、劲健的壮美，显示出民族力量的雄浑厚重与蓬勃迸发。

孙博文尽管追求画面的装饰性效果，但笔墨上通过色彩的堆积与聚集，它们借助宣纸晕化形成的自然肌理抵消了画面装饰构成的设计感，产生了有天然韵味的特效。

很难想象一位有着深厚传统家学的中国画家能够以超越传统藩篱的现代风格在中国画坛上展露出来，并且以坚守传统因子为根基的创新，这是令人瞩目的探索。

因而从当代水墨画的角度看，孙博文的重要意义在于其创作能动性的把艺术因子层层剥离，画家刻意摒弃传统水墨画以笔墨为元素形成的“混沌感”、“苍茫感”，而强调艺术主观性的不同因子之间的搭配关系。

孙博文画面中的对照式的构图，启承转合的形式，也许正暗示着传统文化中阴阳、太极的东方宇宙观，这是笔墨背后的东西。

另外，阴阳、太极思想中的辨证思维和神秘主义倾向，也为抽象的笔墨表现形式提供了可能。这似乎也可看作是二者的相通暗合之处。

（文/黄戈，江苏省国画院傅抱石纪念馆馆长、研究馆员、艺术学博士后）