文心驭笔，出家山画图——肖凡在云南山水中承古出新

守旧的艺术家都是相似的，创新的艺术家各有各的创新。画家肖凡的创新，来自一种和自己不断较劲的砥砺精神。

作为一名云南的画家，肖凡有感于云南山水画未形成程式化的画风图式。滇东北为乌蒙山核心区，文化积淀和民风同中原汉文化一脉相承。如何表现云南的山水，就要求一位艺术家既要有传统山水的扎实功底，又要有自己的风格特色，以表现云南山水的地域性特点。

25 x 20cm x 2

宣纸·水墨

为此，肖凡和自己较上了劲！他既到古典中去，也到自然中去；既到传统中去，也到生活中去。而二者的结合、取舍、比对、嫁接直至生发，全在心与笔的微妙掌握中。在传统与当代、古典与自然、他者与自我的融合与分水岭之间，肖凡进行了千百次深入的探索与精深的实践，大有可观！

25 x 20 cmx 2

宣纸·水墨

肖凡介绍说，中国山水画强调游目骋怀、景随心移，取舍中主观为先导，不被真实所牵绊，较风景更自由、更意象，更强调抽取组合山水画面的主要元素为己所用。因此，水墨山水写生，旨在观物要有内心关照，笔墨随意生发，一挥而就自能得意忘形！观云南山水，东西南北各有差异，植被丰荗，树冠成荫，地形地貌的特殊性也带来了垂直气候的分布、植物种类之多样性，复杂中如何提炼单纯，是写生语言纯化、统一的难题。如滇南山水，满目苍翠、骨不外露又如何勾勒皴擦、点染？山有沟壑，树居壑岩，亦有高低错落、阴阳交替，山脉气象自然同理，随形就势，峰起山峦、台生腰坡，沟壑连片，山脚生滩、河流其中，山水之意自然可得。这对功力深厚、胸有丘壑者而言，此山是己山，无法自有法。作为收集素材的写生与抱着解决笔墨问题的写生，在各个阶段的选择侧重要求是不一样的。若强调地域性与时代性，则以抽取主要特征与细节刻画为重。一些构成画面时代特征之符号，与其选择避让不如正视面对，如高速公路、汽车、电线杆、高压线、风车、现代建筑及反映现代人生活情节场面都要认真推敲、甄别，抽取典型性形象，并思考与山水语言相谐调之契合点，定会呈现家山如画图、处处皆画意的妙趣！倘若以观自在、得心源为精神追求，此时写生之状态大可放笔试胆，求意而得笔情墨趣，直抒胸臆而得天地精神！这是境界！但是，『太似生俗气，不似欺世人』。而艺术传承与创新的妙处，全在似与不似之间，这『之间』的部分，就是一位艺术家承古出新、真空妙有的核心之所在！

25 x 20 cm