陈钝之的书法艺术丨追求高古审美，注入时代精神

作为一名艺术家，最可贵的是有独立的思想、判断和审美，我欣喜于他在这些方面所取得的收获。在创作实践上，他一如既往的高古审美并伴随着对时代精神的注入；在学术研究上延续硕士方向，条理清晰而又日趋深邃，如此让钝之成为他这个年龄段的佼佼者。

人生面对诱惑的东西太多，守住根本，找到自我，由此出发，便是智者。乾坤大地，微尘诸佛尽在此，也由此走出。

钝之的前程光明似锦！

（文/杨涛，中国艺术研究院书法院副院长、博士生导师）

君子藏器

吾友陈锋，字钝之。性豁达，嗜酒，造饮辄尽，期在必醉，醉则作草，书毕则睡，不吝笔墨。其癫狂之态非慕高士，实出本心，故友人呼为“疯子”，书家得“疯子”雅号，可谓褒奖！余与其相识已逾一纪，锋志学之年求学于泉城，痴迷入木之术，临池不辍。后南下钱塘，问道国美，广交翰墨丹青之流。书道取法不囿于时，或古或今，见贤思齐，其艺精进，异于旧时。然才华彰显未见其钝处何在？

锋者，利器也；钝者，藏器也。锋则进取，上下求索，取长补短；钝则不为，藏器于身，待时而动。锋敏于行，钝重于思。书之道，虽小技，拾人者易，创造则难。技止乎炫，道生于思。钝之而立之年有所悟，亦有所得。吾知锋将有所思，待其蜕变，他日钝之锋芒，必将有所斩获！

（文/杨亮，南京艺术学院博士、山东艺术学院书法学院副院长）

砚边札记十则

（一）清包世臣有言：“草书唯皇象、索靖笔鼓荡而势峻密，殆右军所不及。”

“鼓荡”二字甚妙！草书若得鼓荡，首在用笔，而尤当留意使转，其方中寓圆，圆中寓方。正如邹方锷所云：“圆不能方，少遒紧峭刻之致；方不能圆，少灵和婉转之机”。孙过庭《书谱》谓：“草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。”

（二）唐代以后人学书多习唐楷，尤重提按之法，元人邓文原与宋克所书《急就章》皆多楷书意，松江本《急就章》亦受唐法影响，少汉人隶书之古意。

从青海到敦煌考察的途中

（三）吴大澂抚粤时，幕府中人有王同愈、尹伯囨、黄牧甫、陶钟福、胡传等人。王同愈精于理算，又通晓金石文字，深得吴大澂器重；尹伯囨与黄牧甫主要负责整理青铜器并制作全形拓及古印的辑拓；陶钟福主要负责绘制彝器图；胡传主要协助吴大澂处理行政事务，其受业于扬州经师刘熙载，是著名学者胡适之父。

参加中国书法大会

（四）谢无量、徐生翁、弘一法师（皈依后）等书作尤擅断笔，其点画颇具金石气，刚健遒劲得其实处，而又以断笔化之，得空灵之境。

沈曾植、黄宾虹、马一浮、于右任莫不如此，皆得益于碑也。去岁山东邹城访碑，又得见四山摩崖之岗山北朝刻经颇多断笔，有些字甚至笔笔断，如“闻”“时”等字。清人朱和羮曰：作书须笔笔断而后起，言笔笔有起讫耳。

学碑者欲得书法其韵，当以帖化之。历来学碑名家，莫不如是。

在山东书城偶遇作者主编的字帖