陈钝之的书法艺术丨追求高古审美，注入时代精神

（五）弘一法师、郑孝胥、马一浮、李苦禅书作皆有沈寐叟笔意。曾于山东高唐李苦禅纪念馆见李苦禅书作，其内容为：“振兴中华，童蒙是赖，百年大计，莫如树人。”其用笔、结字多有寐叟笔意。

（六）魏启后章草及真书绝少提按，亦少唐后转折之法，而多使转，点画逆起笔，以徒手线书之，故得其率意，犹如儿童涂鸦，可得其自在。

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（七）篆书与草书近，多圆转，势通畅；隶书与楷书近，多分解笔画。书法由隶变而将线条化为分解的点画。

（八）己亥冬月临《鸭头丸帖》，得见笔画皆有阴阳虚实之变化，如“丸”字的撇，左实右虚；“故”字的笔锋中侧转换；“鸭”“头”“佳”三字点画的叠加等等，极尽用笔之势。

北宋之后，“二王”一脉手札不断翻刻，几近失真。明人多倡“中锋”说，其渊源则可上溯至蔡邕《九势》。《九势》曰：“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”碑刻的“V”字形凹槽，如果以“中锋”说践行，即所谓笔心常在点画中行。

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（九）书画家署名多有设计感，在姓与名的组合上颇见智慧。如张大千签名，“张”字大，“大千”二字小，“张”距“大千”二字稍远，整体呈倒三角形。山东魏启后先生签名仿王羲之《丧乱帖》中“奈何”二字，组合为一符号，颇有辨识度。王羲之、王献之署名也是组为符号，且每每不同，一作一貌，未有同者。

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