丁寺钟水彩画丨色彩纷繁，意境悠远

项怀的酒吧 水彩速写 2022

诗中寺钟——丁寺钟印象

大街上，随处可见头发染成了黄的、绿的紫的，牛仔裤上是接二连三的破洞，视线中的流行和时尚铺天盖地；几乎所有城市里的住宅楼、商业中心、景观园林，相互重复、彼此模仿，像是一个工业模具里拓印出来的，气派而繁华，俗套而平庸。

灯红酒绿的物质世界里是没有个性的。

而艺术，拒绝平庸，反对流行，追求卓越，打造个性，这是艺术存活的唯一理由，也是丁寺钟水彩画留给我最深刻的印象。

十五年前，师兄唐跃出版了《藤花小屋读画》，送我一本，开篇即遇上丁寺钟，书中寺钟的插画令我震惊，极度张扬而喧嚣的色块与光影，从《老家》到《丁村》，一路任意泼洒，随心所欲，画面如同晴天霹雳，视觉杀伤力极强。

感觉就这么被固定了：这是一个极具个性的画家。

及至寺钟成了我同事，走进他的画室，看了画作真迹，坐在他噪音很大却霸气十足的军用吉普里，但见一脸蛊惑人心的胡须如同他笔下密集的线条，毫不掩饰地勾勒出他特立独行的艺术气质和审美个性。

时间一长，就悟出了些门道。在我看来，丁寺钟的艺术个性一是现代性，二是唯美性，三是诗性。

周老汉的家 纸本水彩 2021

如果一个画家需要一个身份定位的话，现代性就是丁寺钟最鲜明的标签。他一提笔，瞬间就会爆发出与生俱来的反传统、逆潮流的冲动，《老家》系列看上去是写实的，可《老汪湖之冬》、《青青坡上草》等显然已将个人体验、独特感受、情感涌动，揉进了色彩、光影和画面中，吴冠中的江南水乡就是这么画的。以实写实是匠，以虚写实是艺，虚实相间成家，《老家》系列坐实了丁寺钟的画家身份。到了《丁村》系列，丁寺钟已经完成了从现代意识到现代性的蜕变，丁村是丁寺钟以姓丁的名义，虚构的一个村庄，严格说来，是一个意象。丁村是丁寺钟徽州意象的艺术表达，不指向一个具体的房屋、河流、山川树木，而是指向画家内心深处对具体物像的把握、理解、体验、感受和情绪，《日落丁村》是暮色里的印象，浓厚的色块、流动的光影、稠密的晚风、幽深的气息以及村庄的宁静与沧桑，像一壶好茶，香气无形，却又如丝如缕地从画面里漫溢出来。《飘》、《荷塘秋色》、《荷塘月色》等画作，如出一辙。丁寺钟的代表作《丁村明月》黑白色调中的远山、民居、树木、夜色、水气氤氲，似有若无，若无若有，见不到月亮，但月亮又无处不在，遍地月光扑面而来。《荷塘月色》里的荷花盛开在泼墨留白的中心位置，看黑白尖锐对峙，荷与花纠缠不休，那荷花竟有惊心动魄之感，而月色早已隐匿无痕。现实世界在《丁村》系列里已经繁衍成画家的情绪体验，内化为画家的精神世界。法国印象派认定，绘画的写实超不过照相技术，所以绘画艺术是内心精神对现实世界的瞬间感觉和印象，感觉和印象才是真实的，才是艺术的。所以才有了莫奈的《印象日出》和《干草垛》，丁寺钟绘画艺术的现代性与法国印象派绘画有着理念上深度对接和默契，如《日落意象》、《飘》、《丁村古渡》、《杏花村》等。

源头村 2021