张振江：让自己的艺术理想融入中国大时代、融入人类命运共同体

深沉的历史感成为张振江艺术中的突出特色。在中国绘画史上，“成教化，助人伦”的绘画功能主要是由人物画及历史画来承担的，特别是新中国成立以后，革命历史画的创作不仅是学院教育的主要目标之一，也是新中国美术的主流。这种历史题材画由于时代的急剧变化以及电视等现代传媒的发达，呈现出衰退之势。最主要的是人们对历史及传统价值观念的疏远，对当下功利的追求，使得现代人的精神生活呈现出平面化、表层化的流行消费趋向。

近十年来，张振江积极参与了国家主题性美术创作，并在多个国家级主题性美术创作工程和展览中成绩优异。在他的创作中，既有《国之重器》等一系列新时期重大主题，也有辛亥革命、一带一路等重大历史主题。这些主题性创作，色彩凝重，没有轻飘的廉价的欢乐，以放射性和仰视性的构图，使表现的主体从画面深处向我们冲过来，具有很强的视觉张力。在反映历史人物的作品中，张振江表现了孙中山、黄兴、秋瑾、陈天华等革命人物，值得注意的是，张振江画中的孙中山等人物，并不像大多数历史画，依据照片复制人物形象，而将他们置于浓重而明确所指的背景中隐现，在他们的胸前，有干枯的花草，以泥土般的斑驳颜料，大笔触的用笔和用刀纵横涂抹，既表达了物质化的既视感，也增添了历史的遥远感，从而使张振江的历史题材创作，从客观再现转向了对历史的感受和认识，具有艺术家的独特表现形式。在反映新中国成就的主题创作中，张振江表现了航母、驱逐舰火箭军导弹、和平之盾坦克、海洋石油勘探、高铁建设等现代化成就。张振江在这些作品中并没有简单地表现物质化的科学与军事装备，而是将蛟龙号总设计师徐芑南等科研人员、军事指战员、工人等新时代的英雄作为表现对象。虽然，他们大多数在画面中是中远景的群体形象，但人民作为整体，与他们所创造的国之重器和重大工程，共同构成了新时代的壮观景象。

中国油画的发展至今已有百余年的历史，它选择了以写实和具像为基本的绘画形态。油画家的创作，具有很强的个人性，受制于时代和社会的外在事件的影响，在具体作品的描绘过程中，积累了画家对于画面的视觉感受与操作性积累，有很强的技术与经验特征。近20年来，中国美术中的主题性美术创作是一个十分重要的现象，它固然有党和国家主导和推动的根本动力，也与中国美术家自觉的对民族国家的历史与英雄的追忆和信仰有关。无论何时何地，只要有人类存在，像“黄金”般的英雄崇拜就会存在，“在人们的胸怀中，没有什么比这种高于自己的人产生的敬仰更高贵的感情，在任何时刻，这种感情都为人的生活带来勃勃生机。”英雄崇拜是永恒的基石，人们将藉此开始重建新时代，这是人类历史巨变中有生命力的中流砥柱，也是近现代中国革命史的一个不可动摇的基点；否则，历史将变为一片深不可测和漫无边际的海洋。

美国艺术家理查德·蒂特（RichardTuttie）指出，人身上自然的东西应该与自然有一种和谐——材料就是自然。对艺术家来说，材料语言怎样在观念表达中恰如其分地展开叙述，工具和技术怎样在创作中推动表现的力度，以及物质材料怎样在艺术家手中魔幻般地超越原本的文化属性，始终是问题所在。与许多跟着感觉走的画家不同，张振江的艺术创作如此重视材料语言是因为他具有很强的理论自觉性，这来自于他对基弗等重要艺术家的艺术史研究，在研究基弗的博士论文中，他提出了“画语”的概念，所谓“画语”，就是由形体、色彩、材质及它们之间的组合方式、方法所构成的绘画语言。绘画语言承载着画家的思想观念，艺术家作迹造像的绘画过程，就是利用绘画艺术的基本元素，以不同的方式和方法进行物质呈现和视觉转化的画语表达过程。受到钟孺乾先生的“绘画迹象论”的影响，“作迹造像”成为张振江创作的艺术方法，即在画面运用各种材料和组合方式，形成表达观念的视觉形象与色彩痕迹，具有强烈的材料感与色彩层次的厚重感。张振江认为，基弗的艺术并非以令人愉悦为目的，而是具有精神追溯性。20世纪70年代西方现代主义艺术陷入困境，除了持续不断的、结构上固有的威胁外，现代主义艺术面对的第二个困难，就是装饰效果的不断扩大，将艺术转变为各种令人愉快的形式游戏，美与崇高的经典不再成为区分艺术的标准，令人愉悦取而代之。

（文/殷双喜）

张振江作品欣赏

（来源：创荣时代艺术中心）

画家简介

张振江，中央美术学院当代油画博士，现为广州美术学院教授、博士生导师，水彩画系第四工作室（综合材料与实验绘画）主任，喀什大学特聘教授，中国美术家协会会员,北京当代中国写意油画研究院研究员，粤港澳大湾区美术家联盟油画艺委会委员，中国70油画公社成员。

油画《重器·海洋石油981》入选文化与旅游部国家主题性美术作项目，“美在新时代——中国美术馆典藏精品特展”，“美在科技——中国美术馆藏科技题材美术作品展，“伟大征程时代画卷”庆祝中国共产党成立100周年全国美术作品展，“伟大历程壮丽画卷”庆祝中华人民共和国成立70周年全国美术作品展，第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展。

作品被中国美术馆、广东美术馆、广东省政协美术馆、内蒙古美术馆、吴冠中美术馆、诚丰美术馆、莞城美术馆收藏。

在《美术研究》、《美术》、《美术观察》、《美术学报》、《世界美术》等学术期刊发表十多篇学术论文。