个人体验与民族记忆相融——听何红舟讲述《启航》背后看不见的付出

我们这个时代谈主题性绘画创作，它包含了历史题材的创作，作为我自己来讲，感触比较深的就是在2006年到2009年之间，参与了国家重大历史题材美术创作工程，和黄发祥老师合作了《启航——中共一大会议》这幅油画。

何红舟黄发祥启航270×550cm布面油画2009年

确定主题的过程

2006年参加国家重大历史题材美术创作工程的时候，前期的稿子是我在画，其实一开始并没有想去画中共一大会议这个主题。因为当时我在中国美术学院油画系的第四工作室，我所在的第四工作室叫多维表现绘画工作室，是油画系里表现相对开放的带有实验性的一个工作室，所以当时来讲，既然在这个工作室里面，考虑到要根据工作室的研究方向选择合适的题材来表现，当时想到的题材一个是“中国加入世贸”，还有一个是“中国女排”，感觉可以利用类似摄影中蒙太奇的手法使画面的形式变得更新颖。但是刚画出小稿，学校在往上报的时候就直接被否掉了。时任院长许江觉得我应该画中共一大会议这个主题，他觉得虽然我在第四工作室，但是我画画的方式，对形象的塑造能够达到一定的程度容易让人接受，不至于太过于表现。

《启航》定稿2-1

后来我就转而构思以中共一大为主题的稿子。一大的会议是先在上海召开，后因租界密探的干扰最后转移到浙江嘉兴南湖的游船上闭幕的。根据这一史实，我选择表现一大在嘉兴南湖进行为主要内容。几天后就提供了2张稿子，《红船行天下》是其中一张，画了13位代表，根据他们在党史纪念馆里面的头像，想像他们的身体动态，这样创作的人物形象真实感容易把握，容易让人辨认。稿子用一种象征性的三截式构图，把人物横向纪念碑似地在中间排开，上面画的是红船行天下，下面画的神州大地。然后同时完成的还有一张稿子《启程》，以纪实的手法表现一大会议结束后，代表们依依惜别的场景。2006年的国家重大历史题材美术创作工程要求非常明确，需要写实性的绘画占主导。两张稿子交上去，《红船行天下》立马就被否定掉了，另一张《启程》虽然稿子并没有完全通过，但是明确了这个创作方向是可以的。

《启航》定稿2-2