犹如看一场时空变换的电影——范存刚解读青花仕女赛马图棒槌瓶上水墨画技法与青花技艺的高度融合

楼上的女子在笑什么呢？马上的女子又为何回头？下一幅画面中，原来后面的一位骑着花斑马的女子，正扬起鞭子催赶马匹追赶，楼阁里观赛者除了女子，还有三名男子，其中身穿官服的中年男子姿势最有意思，他伸出了右腿和右手，好想要飞奔出窗外，右边的两名男子相视交谈，手舞足蹈。有意思的是瓷瓶上的纹样，不仅连贯成景，独立也能成画。我们看后面这个画面，没有人物，但是花草树石也形成了一幅小品画，巨石嶙峋，两棵大树挺立在上面，好像是一段华彩乐章之后的独奏，准备迎接下一幅的精彩。果然，走完这段山石之后，是一个骑马反向而来的女子，她的马头几乎与另一匹飞奔的马撞上，她勒马回转，而与她迎面跑马的女子，正是第一幅画面中最前面飞驰的女子，连接上了最开始的画面，情节跌宕起伏，场景之间以山石树木进行了自然的转景过渡，转动瓷瓶，犹如在看一场时空变换的电影，连贯而顺畅，这是属于中国长卷画的独特时空艺术，凝聚着瓷器画家的巧思妙想。

王雪莉介绍，从瓶子上尤其是从观马人的服饰上，好像能够看得出明代人物的服饰特征，这应该是描绘明代赛马活动的这样一幅画。在明代，赛马运动非常普及，春天是赛马运动开展得非常好的时候。在民间，因为有了“百戏班”，“跑马卖解”这样一种节目形式也出现了，在这个形式的表演中，一般都是女孩子在马上表演各种各样的技巧动作，在这个图中看到的场景，可能是围着围栏在进行这样的相应的表演。

范存刚介绍，青花瓷器的出现，是中国瓷器史上从白瓷向彩瓷发展阶段中一个重要的标志。康熙年间，青花瓷已经走过了三百年的历程，三百年来，景德镇工匠们的笔锋在素胎白瓷上勾勒出浓淡变换的青霞，康熙时，景德镇工匠创立了“分水法”，把料水分成头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等多种颜色，使色调层次分明。我们看这件瓷器楼阁上的屋瓦，呈现出明暗清晰的立体效果，最下面的女子骑的斑点马，马匹身上的斑点在白瓷底上非常生动，显得这匹马与众不同。仅仅一种颜色，通过浓淡的变化，就渲染了景物的阴阳向背，远近疏密，使画面富有立体感。另外一点，分水皴法，是我们最常见的一种青花瓷渲染的方式，这种方式是利用分水的浓淡层次，而达到水墨画皴法的渲染效果。这件瓷瓶上的山石，很明显使用了画山石的皴法，再现了斧劈皴的笔墨意蕴，可以说做到了将水墨画技法与青花技艺高度融合。再有，在瓷器上装饰绘画，首要的难题是线条，工匠们经过技术改良，把调和珠明料的胶水换成了乳香油之后，人物衣纹的线条更加清晰流畅，云的飘动、马奔跑的神韵、人和马之间的关系，都处理得非常好。

康熙时期，文人乐于参与制瓷行业，把传统艺术与美学追求倾注在瓷器创造上，使瓷器的艺术品位得到了很大提升。整体来看，康熙时期的仕女图，在绘画风格、人物形象、构图等方面，都展现出一种自信、大气的精神气质，与以往娴静的仕女图形成了鲜明对比。

这件青花仕女赛马图棒槌瓶，是一件珍贵的艺术品，也是一段历史的见证，不仅打开了了解中国古代仕女生活状态与内心情感世界的大门，还通过对女性赛马的描绘，反映出当时社会历史、文化、意识形态的特点，它见证了青花陶瓷艺术的辉煌成就，也承载着文化的深厚内涵。

（来源：央视频）

画家简介

范存刚，别署范迟。一级美术师，中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国国家画院研究员，中国国家博物馆藏品征集委员会委员，中国文物保护基金会文物艺术品专家组专家，中国书法家协会会员。现为荣宝斋党委副书记、常务副总经理，北京荣宝拍卖有限公司董事长兼总经理。