贾广健 | 风飘香袂空中举

贾广健的没骨画的确延续了其工笔画荷的特色，呈现出大型场景和复杂的构图。如《寒塘幽韵》高219厘米、宽170厘米，《冷碧新秋》高220厘米、宽86厘米，仍然是复杂的荷塘，仍然是众多的荷叶、荷花、莲蓬、荷秆、浮萍、野菊花、野凫或鸳鸯……在这类型的画中，贾广健甚至使用了水墨的没骨画法，仅仅用墨之浓淡来处理不同形态的事物，在缺乏明确的线条勾勒界定这种中国画重要语言的情况下，贾广健无疑在给自己制造难题。但是他运用浓淡的穿插、空白的间隔、疏密的摆布、破墨的肌理、淡彩的点缀，竟使一幅水墨的荷塘场景以没骨画的语言呈现得如此繁复幽深、生意盎然。《寒塘幽韵》《冷碧新秋》这类型的水墨创作在没骨画领域，不论画幅的巨大、造型的繁复、技艺的丰富，还是境界的幽深诸方面，显然已经是对古典没骨画的一大突破。

寒塘幽韵 中国画 219cm×170cm 2009年

如果传统没骨画多简洁的折枝型结构，贾广健则让自己的没骨画朝着满密和现代构成的方向走。例如《冷秋》，画面大半被花草占满，画中空白所剩无几，所余不多的空白又被红蓼分割，画中硕大的白荷本身成了虚实构成中的布白之物。贾广健没骨画在结构上的另一个特点，是取植物自然生长的朴素结构。他的没骨花卉，如六七株菊花排成一排，唐菖蒲也是并列着往上直直地长，竹子、菊花、萱草、百合都是这么自自然然的、朴朴素素的，直直地从画的下部往上生长。既然折枝的传统范式被打破，贾广健的没骨画结构则无可无不可，植物横着、斜着作自然生长状可以，花枝作网状自然生长的样式也可以；横着摆放一大片可以，蔬果作静物画的摆放当然也可以……贾广健此种自由无羁的结构之法，不仅使此类没骨画完全脱离了传统没骨画的折枝范式，也使自己的没骨花卉在画面结构上带上了鲜明的个人特色。

秋来犹有残花艳90cmx90cm纸本设色1999年

贾广健在没骨画上的另一大突破，是把自然灵动的意笔带进了没骨画的形象塑造之中。古代没骨法很大程度上是一种没有勾线的工笔画。尽管有人把没骨画的起源追溯到梁代张僧繇“凹凸法”上，也有人说是南唐徐熙后人徐崇嗣创没骨法的，但画史上公认，黄筌的写生法直接引发了画史中的没骨法。黄筌作画用极淡的墨线勾勒物象的轮廓，然后再以色填充描画对象，经过多次描涂，墨线渐隐，是一种“勾勒填彩，旨趣浓艳”的画法。在传世的黄筌《写生珍禽图》上，可以看到这种虽经以线条描画但用线却不明显的、非常写实的院体工笔画法，从后世发展的没骨画来看，基本上是一种不带线条描绘的偏重写实和色彩直接绘制的工笔倾向的画法，并因此与同样不带双钩线条却是水墨点厾而成的写意画相区别。古典没骨画法这种风格一直延续到大名鼎鼎的清代初期的恽南田。

寒荷晴晚190cmx180cm纸本设色1994年