贾广健 | 风飘香袂空中举

贾广健注意到没骨画的一些基本特征，例如普遍比较工致，基本以彩色或彩墨为之，避免任何勾勒用线外，却尽力避免以填色方式完成造型容易产生的刻板。以当代工笔肌理中水迹的运用形成花叶自然的边缘线痕，或者在保持没骨画较为工整造型的基础上，直接以小写意一类意笔运用之笔痕为叶、为茎、为花、为蕾，加之对荷叶叶面带有破墨效果的肌理的运用，以及花叶的彩墨或色彩描绘中浓淡互破渲染得宜而形成灵动的变化，贾广健的没骨花卉既保留了传统没骨花卉所特有的严谨、工致、典雅、清妍，又呈现出前所未有的鲜活、自然、灵动、飘逸。这是贾广健对传统没骨花卉语言的突破与丰富。

溪塘过雪218cmx170cm纸本设色1999年

作为一个画家，如果在工笔设色花鸟画和没骨画上都有重要突破的话，已经堪称成就斐然了。然而，贾广健这位创造性十足的画家却仍不满足于此，他又向水墨写意发展。值得特别指出的是，贾广健在艺术上的发展和突破是步步为营、稳扎稳打的。正因为在工笔设色花鸟画的研究中，已经在结构、色彩、境界诸方面奠定了独特而坚实的基础，他才可以发展出与此相关的同样颇具特点的没骨花卉。事实上，在这些自然灵动的没骨花卉画创作中，他在保持没骨画特点的基础上，已经吸收了小写意花鸟画的特点，这当然为他向写意花鸟画发展过渡又奠定了坚实的基础。在研究和创作没骨花卉多年后，这位创造力十足、不断进取的艺术家的确又开始向水墨写意花鸟画发展了。

（文/林木）

【秋葵】45cmx55cm纸本设色2007年

【清秋】53cmx45cm纸本设色2006年