李明“见山系列” | 见山不是山，重塑山体之外的意向

纸本水墨综合材料

66×29cm

2024

随之按照这个逻辑展开的创作让我兴奋又轻松，所有有机的表达如此的有目的性的去展开矛盾和冲突，也使得心象水墨概念臻已实现，直接传达艺术家或者演绎者个体思想、情感的艺术手段与方法。在艺术学领域，表现艺术是相对于再现艺术而言的。我用的心象水墨概念并不完全是对生活的描摹，应当是一种对实践表现中的表现，艺术的审美重心在于精神的再修饰，而单纯的表现艺术的重心在于主体精神的直接披露；回头再看见山系列作品就会找到精神的另一种共鸣，心象之象。

见山系列：横看成岭

纸本水墨综合材料

44×33cm

2024

见山系列：百嶂

纸本水墨综合材料

180×75cm

2024

“见山不是山”的哲学意味还可以从另一个角度来解释。它强调了人们在面对复杂的问题时，应该从多个角度去思考，不能仅仅停留在表面。这种思想在现代哲学中也有着很高的地位。例如，哲学家卡尔·波普尔曾经提出过“虚假世界”的概念，他认为人们在面对某个问题时，应该考虑到所有的可能性，不能仅仅局限于已有的知识和经验，否则就会陷入“虚假世界”中。这种思想与“见山不是山”的哲学意味也是相通的。“见山不是山”这句话虽然简单，但蕴含的哲学意味和应用价值却非常深刻。在认识事物和解决问题时，我们应该从多个角度出发，探究心象历程，通过深入思考去寻觅事物的本质。

见山系列：层峦叠嶂