王锦霞·工笔人物画 | 用细腻精致的线条勾勒出人物精神

王锦霞深知，工笔人物画头发是个难题，她作画时对头发也特别在意。首先，必须一丝不苟地对待每一根头发。她中锋用笔，用娴熟的书法式悬肘而为，运笔平和中允一气相贯，每根线条平正凝重，又带有几分枯涩毛拙，一些头发用线不仅一笔之中有轻重浓淡之处理，有粗细顿断之区别，甚至在起笔收笔的安排上务使每根线条自具书法之美，线型之美。例如发际部分，在较为凝重的起笔后，是越提越轻，越收越淡，越细越虚的线型变化，尤其是小姑娘发际的一些柔发，那起笔即收之跳宕、虚涩、朦胧、空灵之感，把中国画线型之美，演绎得出神入画。单线之美得到表现之后，又得保证线群之美，即线与线间还得有相生相谐的关系。

王锦霞2016年作品《绣球》136x68cm

王锦霞画头发，很精巧地把头发用线根据头发生长的自然形态分成很多线的群组。由于每根线的处理都有各自的特点乃至长短虚实的变化，故每一线群内部是有变化的；而由线群构成的各个单元，又互相穿插、交织、排列、组合，而这些线群间的组合，由于线的疏密、粗细、浓淡、走向，再辅以线群间不同浓淡的水墨的晕染，共同构成《山妞妞》造型上苗族少女高挑婉转柔美动人的独特发式。王锦霞此种别具匠心的用线方式，让人想到马远之水图用线。马远正是天才地运用对水纹的分组，在浓淡虚实如音乐旋律般穿插配置中，把本易平淡重复的水纹，描绘得迭宕起伏摇曳多姿。王锦霞之人像画法，是这种别具匠心跨画科的借鉴么？

王锦霞2019年作品《醉金秋》127x168cm

再回过头来看看她对妞妞五官的处理。鼻部用笔极其精炼！鼻翼部仅两三笔，鼻孔处亦两三笔，且每一笔都有一波三折提按虚实的变化。再看嘴唇，几乎就唇间两三笔，亦是虚虚实实，上唇淡淡两笔似有似无，人中处一重一轻两笔，且笔笔有变，再辅以局部的晕染，则不仅线条潇洒灵动，嘴唇的质感也就简洁地呈现出来。作为人物心灵窗口的眼睛，王锦霞亦能以肯定而简练的用笔，在色墨晕染的协助下，准确地表现人物内心的世界。《山妞妞》中孩子清纯稚气的眼神，就在这种简练用笔中，与脸庞五官其他部位的笔墨线条刻划和谐生动地融为一体……

王锦霞2012年作品《梅葛舞者》176x113cm