王锦霞·工笔人物画 | 用细腻精致的线条勾勒出人物精神

还值得一提的是手的描绘，在人像画中，手是传达神态情感的又一重要部位。既然王锦霞在脸部的描绘用线中，其刻划之细腻，思路之精微已至于此，则手部的用线当然是可期待的。她的手部刻划用线，亦是准确、柔和，气韵贯通，节奏分明，既具造型的客观价值，又有线条审美的主观意蕴。在画面的服饰及背景表现上，大多仍以平面的装饰性符号手法而为之。由于线描功夫的到位，衣纹衣褶用线，简洁明快，酣畅淋漓，舒展大方，与其精到的脸部刻划，相生相发，相映生辉。

王锦霞2015年作品《醉苗乡之板凳舞》110x195cm

上述以《山妞妞》为例，分析了王锦霞工笔人物肖像画在工笔语言运用中的若干特点。《山妞妞》的造像特征及线描特点，基本上可以概括王锦霞工笔人物肖像画技法的特征。

王锦霞2011年作品《春天的祝福》170x190cm

此外，王锦霞不是一个只会画画的画家，她有过关于中国工笔画与中国绘画系统，绘画本质联系的深入研究，出版过十余万字的《中国意象绘画体系中的工笔画》的学术专著，或许还是中国美术家协会首届青年理论家理论评奖获奖者中唯一的专业画家。她深入地思考过有关工笔画创作的若干理论问题。在她看来，目前这种损失工笔画“工笔”特性而在“写意精神”倡导下向水墨写意靠拢的倾向，不应当成为工笔画的主流，工笔画的特质还在“工”。她在其获奖论文《工笔画的意象特质与当代变革思路》一文中说，“我们可以真实自由地反映我们周围热烈沸腾的生活，即使写实，乃至如宋徽宗般极度写实，我们也可以‘称名也小，其取类也大’，发挥意象艺术象征隐喻之能事”。而她的这批人物肖像画，如本文所析，那在写实基础上，对主观虚拟线条的高度提炼和立足笔墨思维上对线的精到处理，那种种平面虚拟的画面效果及笔墨中所蕴含的画家主观修养、气质与个性特色，不正是这种中国意象精神的典型呈现么？

（文/林木，来源：名人堂书画艺术）

画家简介

王锦霞，国家一级美术师，天津大学博士生，现任贵州省文化艺术研究院（贵州省戏剧创作中心）副院长。中国美术家协会会员，中国工笔画学会常务理事，贵州省工笔画学会会长，贵州省美术家协会理事。