郑天伦·水墨画 | 用水墨写意谱写生民赞歌

心灵深处有净土 136x68cm 纸本水墨 郑天伦 2024

写意人物画的画面在于笔墨关系呈现相互呼应、相互映衬的关系，处理上不可以面面俱到，面面俱到反而是一种简单，说明你没有动脑或是感觉迟钝。天伦会把画面中许多轮廓和结构提炼概括成那么几种单纯的笔墨语言。不在意画得内容多少和刻画的细节多丰富，而是将画面中呈现出的笔法、墨法在丰富的同时又能够和谐统一。

塑造人物形象过程中，人的身上是见不到笔墨的，它没有干湿浓淡，往往能看到的只有衣纹和人体结构所呈现的长线、短线、直线、圆线等这些，更多吸引你眼球的是衣服上的颜色和花纹，要把这些表象转化成一种笔墨语言。在此转换过程中常出现认识误区，就是受对象牵制，容易被动去描摹。所以，天伦在笔墨关系的追求采取“异质同构”的方法来归纳处理，即把画面中出现的各种不同质感的形象不去作质感上的分类表现（写意人物画不是状物状态，细致的质感刻画不是它的强项），而是将其归属为各种笔墨关系，用不同的笔法和墨法来概括处理。

他认为：造型要为水墨服务，用线必须反映自己的性格，用墨更要表达自己的灵魂。因为中国画的画面关系是黑白关系、干湿浓淡关系，同时带有很多自己的主观感受，不是拿毛笔当钢笔（铅笔）来画素描。中国画不是画明暗，它需要画黑白，明暗与黑白在绘画上是两种概念，而中国画更讲究黑白颠倒，讲究颠倒是非，这样在作画时就需抛掉明暗体积给自己带来的包袱，让自己又更为充分的自由度去按需要处理画面。中国画看到的是一个笔墨构成关系的世界，而非是一种对象关系的世界。

夜空里有颗母亲的星 136x68cm 纸本水墨 郑天伦 2024