“‘新水墨’的提出应关联着画种优化进程中的具体拓展,否则仍是题材与内容以及图式层面的’水墨新作’而已。”
作为一名学者型艺术家,尹毅以艺术与科学双翼并举,在艺术创作中大力实践科研成果。《雪峰林立》的空灵韵味、《雪地质感系列-冬趣》的纹理质感、《山水》的简约抽象,带领观众进入了一种既诗意又现实的境界,似乎比传统意境更具体化、更具有感染力。
尹毅《山水》1990
“古人的生活范围是有限的,大量的创作是在我国东部地区。所以现在的画家应该有信心,在某些地方超越古人。”
在《裂变·蜕变——中国现代水墨艺术》一书中,尹毅曾阐述了他对水墨艺术的初步理解和看法。画家石涛曾提出“笔墨当随时代”,尹毅认为当代水墨画应该更进一步,他提出了“笔墨当随时空”。
尹毅认为,我觉得我们的笔墨发展不仅要有时间概念,还要有跨越空间的概念。有时候跨越几个村子都会展现出不一样的美,何况跨越几个市、几个省,甚至跨越国度。这个地球的不同角落都有不同的美。
近年来,尹毅着力创作“经典重塑”作品,在历代名家名作图式基础上进行艺术语用与艺术式样再创。其中“富春山居再创”系列就是历时十年尚在进行中的一个大工程,其创意来自他对大自然的观察与认知。
尹毅《富春山居再创系列-水墨卷》(全卷尺寸1726×90cm)2020-2022年