对话张江舟 | 命里自带的火，哪那么容易熄

在很长一段时间内，痛苦、死亡、挣扎、扭曲是他挥之不去的创作主题，而在旁人看来，张江舟的人生轨迹似乎一帆风顺，行为举止也总是阳光干练，很难会将面前的这个风风火火的人，和那批苦涩压抑的作品联系到一起。

对此，他坏笑着说，你们都被我骗了吧。

事实上，张江舟和我们大多数人一样，日复一日，扮演着多重的角色。在职场上，既是领导也是属下，在家庭中，既是父亲也是儿子。在每一种身份的背后，所要面对的都是一种不同的责任，也正是这无数的责任，迫使他塑造出与之相应的个性色彩，俗称为“面具”。

《人类图像学研究-人格》

2019纸本水墨

130cmx130cm

“面具”带得久了，白日里便很难摘得下来，只有独自一人的深夜，在面对一张白纸时，他才能卸下所有的防备，完全听从内心深处的自我。

为了追溯一切的起点，我们回到南疆的那场战役。青年时代的张江舟意气风发，年纪轻轻便有了军衔，一腔热血，理想抱负，溢于言表。直到无情的战火真正点燃，昔日的战友一个个倒下，他第一次深切触摸到了那种名为彷徨不安、无能为力的情绪枷锁。

此后的人生越是顺遂，便越想有所证明。终于这份日积月累，在2008年的汶川地震后，抑制不住地爆发出来。

《殇·戊子记忆之五》

2009纸本水墨

180cm×192cm

2009年，张江舟创作了他最初的“生命·墨语”系列作品。这一年，他已经四十多岁，在经历了参军到读书，编辑到画家的多重转变之后，终于积累了足够的语言与形式，创作了名为“殇——戊子记忆”的系列作品。

“是时候该做些什么了。”他说。

《清月》