英勇与信念的永恒赞歌——《跨过鸭绿江》油画主题性创作作品集雅赏

2005年，文化部（今文化和旅游部）和财政部开始组织国家重大历史题材美术创作工程，以塑造国家形象、表现时代精神。辽宁画院的吴云华接受了创作《跨过鸭绿江》的工作任务，开始结合儿时记忆酝酿创作思路。抗美援朝战争爆发时的他虽然年仅六岁，但已经记事。东北三省是距离前线最近的大后方，而吴云华就成长在那里。在他的记忆中，为了防备美军飞机的轰炸，家家户户都在窗户上贴满了米字形纸条，防空警报经常刺耳地鸣叫。他家所住大院也住着朝鲜高级干部的家属。他与那些朝鲜的小伙伴常常一起高唱着“雄赳赳，气昂昂，跨过鸭绿江”。当时的报纸、宣传画、“小人书”描绘了很多反映志愿军入朝作战的英雄事迹。

2009年，吴云华创作完成《跨过鸭绿江》。画面以横向构图表现了冬夜里志愿军战士跨过鸭绿江的宏大场景。画面中，路上大面积白雪的白色和冬季夜空的深蓝色构成了画面的冷调氛围。鸭绿江大桥横贯画面上部，祖国境内至少有五个探照灯照向鸭绿江上空，说明敌方战机时刻会飞来。鸭绿江大桥的朝鲜一端被损毁，表明了战争的残酷。志愿军部队夜晚秘密行军，正踏着皑皑白雪从封冻的江面上过江。画面左侧路上有一颗未爆炸的炸弹，表明志愿军过江以后即将进入战场，战士们因此保持着高度警惕。画面右侧还有马、骡子拉着野炮等辎重。吴云华十分注重在细节上描绘志愿军，每名战士的身份、年龄、衣帽、枪支、背包、子弹袋皆不尽相同。他们的脖子上都扎着白毛巾，极具历史真实感。

吴云华 跨过鸭绿江 油画 250cm×565cm 2009 中国美术馆藏

2012年，吴云华和沈阳军区高阳合作完成的《跨过鸭绿江》参加了庆祝中国人民解放军建军85周年全国美术作品展暨第12届全军美术作品展并获得优秀奖。这幅《跨过鸭绿江》也采取了横向构图，只不过志愿军的行进方向改为了朝向左前方。画面背景是冬季雪景中的鸭绿江大桥，近景处是迎面走来的志愿军部队，整体呈现的是暖色调。这幅合作完成的《跨过鸭绿江》与吴云华创作的《跨过鸭绿江》正好是镜像——志愿军部队的行进方向分别为一左一右，色彩运用则为一暖一冷。与冷色调《跨过鸭绿江》不同的是，暖色调的《跨过鸭绿江》在画面右边有欢迎志愿军的朝鲜百姓，突出描绘了近景处背对观者、背着婴儿的朝鲜妇女，而这一形象的塑造也是出于吴云华儿时对朝鲜干部家属的印象。暖色调作品中的暖光寓意着志愿军必将帮助朝鲜人民打败侵略者，走向和平、光明的未来。据吴云华讲述，为了创作《跨过鸭绿江》，他曾准备过两套方案，一套采用冷色调，另一套采用暖色调。靳尚谊当时建议采用冷色调，以突出秘密入朝的氛围。另一幅暖色调的《跨过鸭绿江》则参加了全军美展并获得了优秀奖。

吴云华、高阳 跨过鸭绿江 油画 220cm×470cm 2012

2021年6月，山东画家陈国力、张志强合作完成的《跨过鸭绿江》入选了中央宣传部、中国文学艺术界联合会主办的“不忘初心牢记使命——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展览”。展览中的作品是党史题材美术创作的最新成果。陈国力、张志强充分参考了前贤的同类题材作品。与吴云华、高阳合作的《跨过鸭绿江》相较，此作构图方面相同的是皆以鸭绿江大桥作为画面背景，志愿军开进的方向也一样。不同的是，陈国力、张志强作品的构图景深旷远，画面中容纳的元素也更多，包括夜空中的几缕硝烟。在陈国力、张志强作品的整个色彩构成中，冷色调使观众产生了一种久远的历史感，与吴云华、高阳以暖色调塑造的现场感有所区别。

陈国力、张志强 跨过鸭绿江 350cm×500cm 2021

“为了保密，部队都是在黄昏开始渡江，拂晓即停止。那几天，鸭绿江边，兵士成海，兵器成河，马蹄嗒嗒，炮车隆隆。部队源源不断往上拥。剽健的战马，嘴里喷着气，威武的大炮，炮管伸向天空……鸭绿江沸腾了。”志愿军跨过鸭绿江的壮举在文艺作品和媒体平台被不断地传颂和转述，极具象征意义。创作者们尝试运用不同的构图策略和色彩体系，将“跨过鸭绿江”这一标志性历史事件转化为召唤记忆与想象力的视觉媒介，共同表达了这场正义之战的宏大叙事特征。

（来源：《油画》2024年第2期《“跨过鸭绿江”题材美术创作的构图策略与色彩运用》）