200cm x 400cm
2022年
启琼说:“在创作中采用了现代水墨语言的塑造、渲染、烘托等方式,最大限度的表达土家族那种神秘气息。”(所指塑造、渲染、烘托等方式,是不是现代水墨的专属暂且不论。)但是,“神秘气息”应该是土家族最突出的特征,也是画家特别在意的线索,启琼作为土家族的一员,知道自己表达的是什么,那些小时候耳濡目染的时光,那些祭祀放蛊,赶尸,巫傩戏,巫术的印象和充满了神秘感的仪式,让人骄傲的感觉是骨子里的记忆,抹不掉的经历,无法割舍。
“神秘”包裹着一切,由神秘到抽象再到灵魂,近似于诡异般的场域在不断的涌现。
龙抬头
240cm x 372cm
2021年
启琼带着这些感悟,在作品中夸张了人物个性,变化了人物的形象,也拆解了人物动态,重构了画面结构。画面中那种半阴半阳的脸面的设计,都是画家立意的结果,他在用某种具体方法寻找着原始记忆。除此以外,画家在宣纸上运用的技术法则也是变化多样。比如:对具体和非具象的处理,对平塗法和二维平面形式的使用,对非对衬的控制等方面都是画家面对的问题。更为重要的是,一幅作品涉及的诸如墨色、语言、节奏、感受、视觉等关系的并置,画面场域、空间布局包括动态的设计都应在画家“神秘”意韵的贯穿下构成的气场,相互默契,否则,情况会有相背的结果。可见,水墨在特定环境下也可以呈现出另外的一面。
凤凰歌舞
193cm x504cm
2013年
“神秘”感是这些作品的灵魂,也是画家的气场,而虚幻状态下的“水墨”则成了画家特定题材下的原始积累,画家启琼具有了表现土家族的方法和经验,这是难得的成绩。
很显然,画家在水墨实践中不仅找到了自己的价值,也找到了“水墨”表现的另类方式。应该说,画家启琼既是自己理想的践行者,又是水墨语言的探索者。
(文/刘进安,首都师范大学美术学院原院长、博士生导师,2024年9月6日于北京)
澧水河边的故事