刘曼文：以形写神，追求一种模糊又可感知的境界

Larry’s List：您在创作“园林”系列五六年后，提到开始不满足于创作每个单独的画面，您能谈谈探访文艺复兴三杰出生地之后这一阶段新作的思维吗?

刘曼文：我开始意识到，画面无法完全表达中国园林的精髓，尤其是那些曲径通幽的体验。这些感受只有在亲身体验、观看和游走其中时才能感知可游可玩的境界。我开始注重“以形写神”。在形式语言上彻底进行解构、重构，例如描绘三杰出生地的这一组作品时，就是通过视觉传达到内心后生发出来的超视觉精神表达。

刘曼文Manwen Liu，《又见狮子林》《Serene》

100X80 cm 布面油画Oil On Canvas 2014

Larry’s List：您熟稔“风景画”这种东西方绘画共有但又各有殊异的传统，“那地方恍若梦境”中呈现的这三组新作具体是如何创作的?

刘曼文：我一直在观察，有时候会莫名地感觉到画的上下部分应该如何衔接。我发现园林建筑的特征非常明显。我画了很多园林中具体的石头、水、树以及亭子等等，这些特征有时会在我的血液里自然生发。而我会把多余的部分涂掉。作画过程中，我逐渐放弃了具体的物象，转而追求一种模糊而又可感知的境界。我的灵感多半来源于江南古典园林中的角角落落，它们弥漫着一种神秘的东方气息。

刘曼文Manwen Liu，《春去春又来》《Spring Gose And Gone》

80X100 cm 布面丙烯Acrylic On Canvas 2024

Larry’s List：您如何把东⻄方的古典哲学和绘画技巧创造性地应用在作品中?

刘曼文：东方绘画和哲学更加宏观，例如王希孟的《千里江山图》，它涉及时间维度超出了视觉上看到的景象。如何体现高远法、时空感？那需要消解和解构许多具体事物。西方古典油画。它是在塑造完成后使用透明颜色一层一层罩染，最后表达得非常有质感。类似中国画工笔重彩的三矾九染。

我不喜欢刻意追求诗情画意，意境要自然地从心底流露出来。比如《春眠不觉晓》这件作品，画到三分之二时，我开始考虑题目，脑海中跳出来几个字“春眠不觉晓”。孟浩然那种淡到看不⻅的境界，恰好是我追求的。

刘曼文Manwen Liu，《春眠不觉晓》《Spring Sleep，Dawn Out Of Sight》