对话张海东 | 空灵中的诗意豪情

《断痕》197cmx163cm

张海东：2002年，我创作了作品《秋实》，整幅画面几乎被一株硕果累累的大树灌满，其实在现实生活中我们不可能见到这样的树，树上的果实也不是具体的哪一种，只是一种收获的象征，利用树枝错落交叉的疏密以及果实的点缀和布局，达到视觉上的平衡，再通过色彩的渲染，满足审美的需求。

还有我在2006年创作的《吉隆坡之夜》，是我那年去东南亚考察，在马来西亚首都吉隆坡，看到高耸之云的那座著名建筑“双子座”，据说在当时是世界上最高的建筑，我望着月光下，在灯火辉煌映衬中高大的建筑，立刻有了一种要把这“世界之最”画进画面里的冲动，画面采用平面构成式的布局，把“双子座”周围的建筑等景物弱化，作为陪衬，只强调“双子座”的高大和辉煌等。

像这些作品都是把现实生活中的景象或多或少地作了人文化的艺术处理，我不知这类作品应该是风景、是山水、还是花鸟或是别的什么，有时想想，觉得其实都不是那么重要，因为当今社会已经是多媒体信息化的多元时代，东、西方在文化上、观念上早已相互融合，差异越来越小，我们处在这样的一个历史时期，面对这样的一个时代，就要求我们在艺术创作上跟上时代的脚步，抛开历史的、观念的、门户的、文化差异的各种成见，决不能墨守成规。

我在这方面更信奉鲁迅先生的“拿来主义”，只要是好的就先拿来为我所用，无需太多的顾虑，艺术创作要求我们有个性、有深度、有自己独特的认识和表现方法，因此我们必须摆脱地域、观念等等这些思想枷锁，穿越画面的空间，进入到我们向往的自我空间的创作。

张海东作品欣赏

《十二生肖.鸡》66cmx66cm