王牧羽 | 千里江山万里桥——传统山水画中“桥”的空间妙用

千里江山图·局部王希孟

典型的例子还有北宋画家许道宁的《渔父图》。该作品给人最深的印象便是画面中连绵不绝的群峰，峭壁如刀刃般笔直锋锐，线条瘦劲爽利，彰显出悠远冷寂的意境。在视觉空间的营造上，除了以浓淡干湿各不相同的墨色来凸显纵深感外，画家还有意在画卷中部最醒目的两座山峰间的前方，以逸笔勾勒出一座狭长的拱桥。巧妙的是，这座拱桥是自画面前景右方的江岸而出，通往画面中景左方的群山，不仅在横向上接续起左右两片山体，还在纵向上将观者的视线引向远方。可以说，这一充满匠心的设计让本来各自独立的空间建立起视觉层面的联系，亦为观画者开启了一条卧游山水的通路。

渔父图·局部许道宁

叙事空间的构建

状物叙事，体现出艺术图像的文学属性。美术作品中叙事空间的构建，注重的并非视觉的合理性，而是表意叙述的连续性和完整性。如五代南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，巧妙地以屏风分割出五段叙事场景，分置于同一画面中的多个不同时空，转换自然顺畅，各个章节彼此独立而又浑然一体。

同样的，传统山水画中的桥，也可在叙事空间的构建中担当起分割与承接的职能。试看北宋画家李成所作《晴峦萧寺图》，画中不仅有崇山峻岭，也可见繁复细致的叙事场景描绘，而不同的叙事空间正是以桥为节点进行巧妙转场。在远景的林立巨峰和宏伟楼阁的映衬下，画面近景左侧描绘了荷担而行的农人和樵夫，以及风尘仆仆、骑驴赶路的旅人。画面近景右侧，山脚下依水而建的屋舍场景中，食客或推杯换盏，或俯身观澜，一派“人居山水间”的悠然景象。左右两个场景所呈现的叙事情节与情感氛围截然不同，却通过连接两岸的一座略显残破的木桥完成了自然的分割与承接。一桥之隔，步移景异，随着观者视线的移动，一段故事在桥的一端悄然结束，又在另一端开启了新的篇章。

晴峦萧寺图·局部李成