张伟觉圣·杭州天目山写生丨写生要放下所谓的准确，去关注内心的表达

留在瑾熙农家的一幅小品

应伟革主席邀请，昨天（12月1日）下午到了天目山，感觉这里的气温比较低，有点冷，晚上睡觉时，屋里的气温很低，发现空调的遥控器没有电池，开不了空调，于是两床被子、两条毛毯全部盖在了身上，睡到天亮，似乎也没有把被窝暖热，一大早开车去四面峰，开始了天目山的第一幅写生。

据记载，1934年，绘画大师徐悲鸿率中大艺术系学生来西天目旅行写生，住开山老殿，并在此作画，留有油画作品《天目秋色》。徐悲鸿在天目山画了三幅写生，今天在他写生的地方，我也画了两幅。中午的太阳在寒冷的山里显得无比珍贵，暖洋洋的阳光，让人昏昏欲睡，不过我还是在兴奋中完成了三幅写生，忘却了昨天晚上的冷。这里的山峰周围森林茂密，植被覆盖率高，空气清新。峰突出众壑之间，居高临下，峭壁万丈，形胜险绝。峰前远眺，犹如万马腾云，山峦起伏，林海苍茫，深谷幽壑，云蒸雾绕，色彩绚丽，如入仙境。明代慎蒙《游天目记》称四面峰“深、邃、幽、寂、奇、丽六者兼之，古称蓬莱仙岛，真为不忝，此天目第一奇绝处也”。其峰顶有立玉亭，驻足亭内，可将全山景色一览无余。

（文/张伟觉圣，2024/12/2，《天目山写生随笔》）

天目山写生之一 45cmx70cm 卡纸设色 2024

天目山入画的地方不少，一天画了三幅，算是不多不少，边画边了解这里的一切，画的第二幅在开山老殿，当年徐悲鸿与天目山的开山老殿有着密切的联系。当然此老殿非彼老殿，我在画开山老殿的位置几乎和徐悲鸿当年画的角度都一样时，周边的人开玩笑说，你的写生比徐悲鸿画的好，时过境迁，今非昔比，每个时期的绘画都不可离开当时的历史背景，不可分割开与不同时期的绘画作比较。

1934年9月，徐悲鸿从意大利回国后，率领南京中央大学艺术系的学生前往浙江天目山写生。天目山素有“大树华盖闻九州”的盛名，其老殿古杉参天。徐悲鸿被这里的景色所吸引，绘制了《西天目山老殿》等作品。

在这幅图中，徐悲鸿构思富于机巧，运用对比和遮掩的手法来表现杉木的参天气势。他在古杉前面描绘了一圈低矮的古殿围墙，墙体的低矮衬托出古杉的高大。墙体的遮挡虽隐去了古杉的根部，却扩大了观者想象的空间，巧妙地增强了古杉挺拔参天的气势。

他的画作在写出深山老殿清苦悲凉氛围的同时，又通过画面中的一些元素彰显出生机与韵味。有人评价说，观红叶在香山，赏秋景在天目，天目山丰富多彩的秋色互相辉映，绚丽而完整。也无怪徐悲鸿先生慕名而来，并留下佳作。走进他的《西天目山老殿》，仿佛能走进徐悲鸿先生的世界，感受到他历经沧桑又欲拼搏的沉稳，以及收获成熟的幸福等各种情感和力量。

（文/张伟觉圣，2024/12/2晚10时，《天目山写生随笔》）

天目山写生之二 45cmx70cm 卡纸设色 2024